书城文学现代散文鉴赏(中国经典名作鉴赏)
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第30章 黄昏的观前街

郑振铎。

我刚从某一个大都市归来。那一个大都市,说得漂亮些,是乡村的气息较多于城市的。它比城市多了些乡野的荒凉况味,比乡村却又少了些质朴自然的风趣,疏疏的几簇住宅,到处是绿油油的菜圃,是蓬蒿没膝的废园,是池塘半绕的空场,是已生了荒草的瓦砾堆,晚间更是凄凉,太阳刚刚西下,街上的行人便已“寥若晨星”。

在街灯如豆的黄光之下,踽踽的独行着,瘦影显得更长了,足音也格外的寂寥。远处野犬,如豹的狂吠着。黑衣的警察,幽灵似的扶枪立着。在前面的重要区域里,仿佛有“站住!”“口号!”的呼叱声,我假如是喜欢都市生活的话,我真不会喜欢到这个地方;我假如是喜欢乡间生活的话,我也不会喜欢到这个所在。我的天!还是趁早走了吧。(不仅是“浩然”,简直是“凛然有归志”了!)

归程经过苏州,想要下去,终于因为舍不得抛弃了车票上的未用尽一段路资,蹉跎的被火车带过去了,归后不到三天,长个子的樊与矮而美髯的孙,却又拖了我逛苏州去。早知道有这一趟走,还不中途而下,来得便利么?

我的太太是最厌恶苏州的,她说舒舒服服的坐在车上,走不了几步,却又要下车过桥了。我也未见得十分喜欢苏州;一来是,走了几趟都买不到什么好书,二来是,住在阊门外,太像上海,而又没有上海的繁华,但这一次,我因为要换换花样,却拖他们住到城里去,不料竟因此而得到了一次永远不曾领略到的苏州景色。

我们跑了几家书铺,天色已经渐渐的黑下来了,樊说,“我们找一个地方吃饭吧。”饭馆里是那末样的拥挤,走了两三家,才得到了一张空桌,街上已上了灯,楼窗的外面,行人也是那末样的拥挤。

没有一盏灯光不照到几堆子人的,影子也不落在地上,而落在人的身上。我不禁想起了某一个大城市的荒凉情景,说道,“这才可算是一个都市!”

这条街是苏州城繁华的中心的观前街。玄妙观是到过苏州的人没有一个不熟悉的;那末粗俗的一个所在,未必有胜于北平的隆福寺,南京的夫子庙,扬州的教场。观前街也是一条到过苏州的人没有一个不曾经过的;那末狭小的一道街,三个人并列走着,便可以不让旁的人走,再加之以没头苍蝇似的乱攒而前的人力车,或箩或桶的一担担的水与蔬菜,混合成了一个道地的中国式的小城市的拥挤与纷乱无秩序的情形。

然而,这一个黄昏时候的观前街,却与白昼大殊。我们在这条街上舒适的散着步,男人,女人,小孩子,老年人,摩肩接踵而过,却不喧哗,也不推拥。我所得的苏州印象,这一次可说是最好。--从前不曾于黄昏时候在观前街散步过。半里多长的一条古式的石板街道,半部车子也没有,你可以安安稳稳的在街心踱方步。灯光耀耀煌煌的,铜的,布的,黑漆金字的市招,密簇簇的排列在你的头上,一举手便可触到了几块。茶食店里的玻璃匣,亮晶晶的在繁灯之下发光,照得匣内的茶食通明的映入行人眼里,似欲伸手招致他们去买几色苏制的糖食带回去。野味店的山鸡野兔,已烹制的,或尚带着皮毛的都是一串一挂的悬在你的眼前--就在你的眼前,那香味直扑到你的鼻上,你在那里,走着,走着。你如走在一所游艺园中。你如在暮春三月,迎神赛会的当儿,挤在人群里,跟着他们跑,兴奋而感到浓趣。你如在你的少小时,大人们在做寿,或娶亲,地上铺着花毯,天上张着锦幔,长随打杂老妈丫头,客人的孩子们,全都穿戴着崭新的衣帽,穿梭似的进进出出,而你在其间,随意的玩耍,随意的奔跑。你白天觉得这条街狭小,在这时,你,才觉这条街狭小得妙。她将你紧压住了,如夜间将自己的手放在心头,做了很刺激的梦;他将你紧紧地拥抱住了,如一个爱人身体的热情的拥抱;她将所有的宝藏,所有的繁华,所有的可引动人的东西,都陈列在你的面前,即在你的眼下,相去不到三尺左右,而别用一种黄昏的灯纱笼罩了起来,使他们更显得隐约而动情,如一位对窗里面的美人,如一位躲于绿帘后的少女。她假如也像别的都市巷道那样的开朗阔大,那末,便将永远感不到这种亲切的繁华的况味,你便将永远受不到这种紧紧的箍压于你的全身,你的全心的燠暖而温馥的情趣了。你平常觉得这条街闲人太多,过于拥挤,在这时却正显得人多的好处。你看人,人也看你;你的左边是一位时装的小姐,你的右边是几位随了丈夫父亲上城的乡姑,你的前面是一二位步履维艰的道地的苏州佬,一二位尖帽薄履的苏式少年,你偶然回过头来,你的眼光却正碰在一位容光射人,衣饰过丽的少奶奶的身上。你的团团转转都是人,都是无关系的无关心的最驯良的人;你可以舒舒适适的踱着方步,一点也不用担心什么。这里没有乘机的偷盗,没有诱人入魔窟的“指导者”,也没有什么电掣风驰,左冲右撞的一切车子。每一个人都是那末安闲的散步着;川流不息的在走,肩摩踵接的在走,他们永不会猛撞你身上而过。他们是走得那末安闲,那末小心。你假如偶然过于大意的撞了人,或踏了人的足--那是极不经见的事!他们抬眼望了你,你对他们点点头,表示歉意,也就算了。大家都感到一种的亲切,一种的无损害,一种的无忧无虑的生活;大家都似躲在一个乐园中,在明月之下,绿林之间,悠闲的微步着,忘记了园外的一切。

那末鳞鳞比比的店房,那末密密接接的市招,那末耀耀煌煌的灯光,那末狭狭小小的街道,竟使你抬起头来,看不见明月,看不见星光,看不见一丝一毫的黑暗的夜天。她使你不知道黑暗,她使你忘记了这是夜间。啊,这样的一个“不夜之城!”

“不夜之城”的巴黎,“不夜之城”的伦敦,你如果要看,你且去歌剧院左近走着,你且去辟加德莱圈散步,准保你不会有一刻半秒的安逸;你得时时刻刻的担心,时时刻刻的提防着,大都市的灾害,是那末多。每个人都是匆匆的走灯似的向前走,你也得匆匆的走;每个人都是紧张着矜持着,你也自然得会紧张着,矜持着。你假如走惯了黄昏时候的观前街,你在那里准得是吃大苦头,除非你已将老脾气改得一干二净。你假如为店铺的窗中的陈列品所迷住了,譬如说,你要站住了仔仔细细的看一下,你准得要和后面的人猛碰一下,他必定要诧异的望了望你,虽然嘴里说的是“对不起”。你也得说“对不起”,然而你也饱受了他,以至他们的眼光的奚落。你如走到了歌剧院的阶前,你如走到了那尔逊的像下,你将见斗大的一个个市招或广告牌,闪闪在放光;一片的灯光,映射得半个天空红红的。然而那里却是如此的开朗敞阔,建筑物又是那末的宏伟,人虽拥挤,却是那样的藐小可怜,Taxi和Bus也如小甲蚁似的在一连串的走着。大半个天空是黑漆漆的,几颗星在着眼看人。大都市的繁华终敌不住黑夜的侵袭。你在那里,立了一会,只要一会,你便将完全的领受到夜的凄凉了。像观前街那样的燠暖温馥之感,你是永远得不到的。你在那里是孤零的,是寂寞的,算不定会有什么飞灾横祸光临到你身上,假如你要一个不小心。像在观前街的那末舒适无虑的亲切的感觉,你也是永远不会得到的。

有观前街的燠暖温馥与亲切之感的大都市,我只见到了一个委尼司;即在委尼司的St.Mark广场的左近。那里也是充满了闲人,充满了紧压在你身上的燠暖的情趣的;街道也是那末狭小,也许更要狭,行人也是那末拥挤,也许更要拥挤,灯光也是那末辉辉煌煌的,也许更要辉煌。有人口口声声的称呼苏州为东方的威尼斯;别的地方,我看不出,别的时候,我看不出,在黄昏时候的观前街,我却深切的感到了。--虽然观前街少了那末弘丽的PiazzaofSt.Mark,少了那末轻妙的此奏彼息的乐队。

【鉴赏】郑振铎(1898-1958),笔名西谛、CT、郭源新等。原籍福建省长乐省,生于浙江省永嘉县。现代着名作家、学者。

我国新文化运动的积极倡导者之一。20年代初与茅盾等人共同发起成立文学研究会。

1923年后长期主编《小说月报》,曾任燕京大学、清华大学、暨南大学教授。建国后曾任文化部文物局局长,1958年殁于飞机失事。

主要着作有《中国文学史》、《中国通俗文学史》、《西谛书话》等以及小说散文集多种。译作有《新月集》、《飞鸟集》等。现有《郑振铎文集》行世。

我们知道在现代文学史上,郑振铎先生有过特殊的贡献,他在诗歌、小说、散文以及介绍和翻译外国文学方面都取得了极高的成就。《黄昏的观前街》是作者散文中的名篇之一,我们从中可以借鉴和学习作者的散文写作手法。

文章开头作者写了某一大都市乡村的生活,作者认为这个乡村的气息多于城市,但与别的乡村一比,这又少了些质朴自然的风趣。也许别人会认为这样写是多余的,实际上这是为下文浓墨重彩地描绘苏州观前街作铺垫,并且为黄昏时观前街的景色形成反衬。

作者接下来并没有立即描写黄昏苏州观前街的景色,而是宕开一笔,先写了自己途经苏州而未下车、归家未及三天则被拖去逛苏州,再写了夫人厌恶苏州的原因,并且还说出了自己对苏州的印象:“我也未见得十分喜欢苏州;一来是,走了几趟都买不到什么好书,二来是,住在阊门外,太像上海,而又没有上海的繁华”。可是作者却在这种意外的情形下领略了苏州观前街的风采。

这种信手拈来,看似散乱的写法,却可以起到引人入胜的效果。

作者接下来描写了黄昏时观前街的景色,我们以小见大,感悟到“苏州”这座江南名城的“端庄与典雅”。作者并没有急于下笔,而是先描写了一些具体的意象,比如作者写到了街上的舒适、安稳散步的各色游人以及密集的市招、诱人的商品物品等。作者通过这些具体意象的描写,将游人与景物很好地结合起来,绘成一幅流动的画面,给我们以美的动感。

同时,我们通过作者的叙述可以感觉到观前街繁荣却不喧哗,街衢狭小得不能并行三人,但并无其他城市一般建筑物给予人以逼迫压榨之感,反而仿佛“如一个爱人身体的热情拥抱”,这种奇妙的感觉由于黄昏来临而更加显得迷人,每个游客都像一滴落入清澈的溪流中的水珠,等到融为一体后,水珠欢笑着随溪流一道奔向远方。作者的笔下,这条小街是如此富有诗意和情趣,这种意趣与我们在皎洁月色下聆听松涛的感觉是不一样的,也远非冷雨之夜我们听到的雨打芭蕉声的感受可比,它是徜徉于街市中被唤起一对人间和睦友情的憧憬,以致于“大家都感到一种的亲切,一种无损害,一种的无忧无虑的生活;大家都似躲在一个乐园中,在明月之下,绿林之间,悠闲的散步着,忘记了园外的一切”。

可以说观前街的美正是由于作者描写了美好的人性与人情,因此它虽然繁荣,却不“冷酷”流淌着一股浓郁的人情味。作者接着又用较多的笔墨写了不夜城伦敦和巴黎。作者认为伦敦和巴黎,它们的“繁华”,苏州是无法可比的,但苏州所拥有的亲切,随和,热诚是前者所不能比拟的。

伦敦和巴黎只有空阔、冷漠、矝持,当然更不能“如一个爱人身体来热情拥抱了”。作者采用这种对比的手法,无非是想鲜明的地刻画观前街的所拥有的美好意境,深化了我们读者对于观前街的认识,使得我们能够体会那一份超强的美感。

作者最后将苏州与威尼斯作了一番比较,威尼斯也是“充满了闲人,充满了紧压在你身上的燠暖的情趣的”,因为“它的街道也是那末狭小,也许更要狭小,行人也是那末拥挤,也许更要拥挤,灯光也是那末样辉辉煌煌的,也许更要辉煌”。

作者通过对威尼斯的描写正面衬托了黄昏时的观前街,更突出了黄昏时观前街的舒适、悠闲,从而给我们以无穷的回味。

值得我们注意的是,作者写作本文时运用了多种写作手法,我们看看作者多次运用反衬手法,例如描写观前街的景色,先写饭馆和街上行人的拥挤,与文章开头写的某一大都市的荒凉情景成反衬;还有将伦敦、巴黎与苏州作比较,反衬出观前街的美好。

另外,夹叙夹议是本文写作的另一显着特色,例如作者在生动展示观前街的狭小、拥挤情形之后,议论道:这一切“混合成了一个道地的中国式的小城市的拥挤与纷乱无秩序的情形”,这句话反映了作者对此的主观评价,起到了发人深省的效果。

总之,作者用细腻感人的笔触,为我们勾勒出一幅黄昏时观前街美好景致的温情画面,抒发了作者对于富有人情美的观前街的讴歌和赞美之情,也反映了作者对于城市美好人情的依恋和向往。

可以说我们当今所拥有的美好生活不正是作者所憧憬和追求的吗?