活泼型的节目主持人无论在语言还是在行动上都透出一股朝气。活泼型主持人自始至终保持着饱满的精神状态，无论是与搭档、观众，还是演员、嘉宾之间的交流，不仅把自己的情绪调控在合适的兴奋点上，而且能用语言、态势刺激对方，使观众的兴奋一直保持到节目结束。
在说到营造节目气氛时，杨澜曾经对记者说道：“我总怕冷场，如果场上出现几秒钟的静场，我就有点心慌，总想把这种间隔填满。另外，我认为主持人应当能引导、控制场上的气氛，而不应该被节目牵着走，因此我总想以最快的速度把握住现场出现的契机，总希望自己在场上能够一直保持一种可以随机应变的兴奋情绪。”
她的话系统地概括了活泼型主持人的特点，“以最快的速度把握住现场出现的契机”、“一直保持一种可以随机应变的兴奋情绪”，这两句正是活泼型节目主持人语言风格的核心。几乎所有以这种语言风格主持节目的人，不仅主动与嘉宾或现场观众形成多次积极的言语交流，或垫话，或补话，或加温，或添趣，忙得不亦乐乎，而且常常在现场迸发出智慧的火花。
4幽默型
关于幽默我们已经在第五章中深入探讨过，幽默是节目主持人语言的一种技巧，要让受众对自己所说的话喜闻乐“听”，节目主持人必须掌握这一技巧，提高自己的语言艺术水平，使之在欣赏娱乐性演出节目、游艺节目，甚至说话节目中发挥作用。然而，幽默作为一种精神现象，从语言的表达效果，所营造的氛围格调来看，如同前面所介绍的“柔和型”、“儒雅型”、“活泼型”一样，属于语言风格一类。它诉诸理智，让受众感到了一种情趣、一种氛围、一种有意味的可笑，是节目主持中不可缺少的调味剂。
幽默的载体有很多，语言只是其中的一种，它可以运用于刺激意识的所有方式。一位西方哲学家曾这样说：“我们请读者注意的第一点是，在真正属于人的范围以外无所谓滑稽。景色可以美丽、优雅、庄严、平凡或者丑恶，但绝不会可笑。我们可能笑一个动物，但那是因为在这个动物身上，我们看到一种人的态度或表情。我们可能笑一顶帽子，但我们所笑的并不是这片毡或者这些草帽辫，而是人们给帽子制成的形式，是人在设计这顶帽子的式样时的古怪念头。”而人的心境情绪(暂时性的)、心理素质和性格脾气(稳定性的)及智能勇气不同，那么他(她)创造和表现或感受和体会幽默的程度也不一样。在人类社会生活中，到处都埋藏着幽默的种子，它全凭节目主持人的智慧和心灵的浇灌，才能发芽、开花、结果。幽默既能体现在表达的效果和交际的氛围上，又能反映在受众的心理中。
台湾著名主持人凌峰就是这一类型的代表。他在好几次主持节目介绍自己时，逗得大家忍俊不禁，就连他的自我描述都是在诙谐、调侃中透出睿智。在一次出任某节目嘉宾主持时，他是这样“直销”自己的：
我，60多岁的身体，50多岁的长相，40多岁的年龄，30多岁的心情，20多岁的智商(众人大笑)……
幽默是作用于意识的，“发现和感受幽默需要一定的心态、心智，而创造和表现幽默更需要这种心灵的力量、心灵的自由。”凌峰这段话所产生的幽默，首先在于他具有这种“心灵的力量、心灵的自由”，能坦诚地向受众暴露自己的“不足之处”，让受众因为种种原因而郁积的情感得以巧妙地释放，创造和表现出一种有意味的可笑，的确难能可贵。
拿自己开涮是这类方法中最安全的一种，但需要一定勇气，赵忠祥和杨澜在主持《正大综艺》时也曾以这样的心态和方法给受众带来笑声：
杨：今年呼啦圈闹得特别红火，不但小孩玩，大人也买个玩呢！
赵：我多年前就听说国外小孩在转悠呼啦圈，中国一直不盛行。今年春节后北京盛行了。不过这只适合你们，女孩子腰比较细，我这中间粗两头细……这儿搁不住呀！
这是赵忠祥的自我调侃，再来看看杨澜的“幽默揭短”。
杨：我觉得，教育小孩特别要顾及到小孩子的自尊心。如果他很淘气，就不要当着其他小朋友的面批评他，那样他会觉得没有了面子。有个小女孩，在她4岁的时候，有一次尿床了。她害羞，就跟她爸爸说：“你别把床单晾出去，就放在家里晾，行不行？”孩子的爸爸就按照她的要求做了，她就一辈子都感激她的爸爸——这个小女孩，就是我……
上海东方电视台有一段时间请沙叶新主持《东方直播室》栏目，在一次《择偶·婚姻漫谈》节目中，他当着所有现场的观众及电视观众自豪地说自己的肥胖，博得了观众会心的笑声：
假如物质条件大大改善，交通不再拥挤，买菜也很方便，两个人同时忙事业是具备条件的。而现在两个人都忙就比较困难。在目前的经济条件下，我一直主张家庭中一个人忙事业比较好，我家就比较典型，我是“革命者”。(掌声)我写过一篇文章，题目是《我的饲养员》，我的饲养员是我的老婆。(笑声、掌声)我身上一堆肉都是我老婆精心饲养的结果。(笑声、掌声)
无论是凌峰对着摄像机贬损自己的长相，还是赵忠祥、沙叶新对自己身材的调侃，或是杨澜对自己幼年无知的“揭短”，确实是需要“勇气”的。然而他们的“自贬”和“暴露”都有一个度，并未过分丑化自己，或以自己的隐私去换取笑声。
语言作为符号系统是根据人们生产、生活经验约定俗成的，话语中词语的搭配自然受到这一符号系统及使用者共同习惯的制约，而使用者又由此在心里形成一种经验感受和理性观念。当听的一方所接受的新信息与经验感受和理性观念发生矛盾时，如果在交际的具体语境中，人们对这一与解码规则相违拗的话语往往从更高层次上加以理解，从中感知和发觉到一种幽默。以上沙叶新所说的两段话，之所以给大家带来笑声，其中就有这一因素在内。“革命者”，大家自然是从参与重大政治活动的角度去理解的，沙叶新却让“忙事业”升了格，成了“革命者”；“饲养员”当然是指饲养牲畜的人，而沙叶新却把在家负责烧饭做菜给他吃的妻子称之为“饲养员”，使自己降了格，从而引来了掌声与笑声。
语言幽默并不是单一的，它表现在诸多方面，语义给人以意外享受会产生幽默，语言给受众以技巧的出奇感觉也可能产生幽默，在此就不一一赘述了。总之，说一两句幽默的话并不难，几十年如一日的幽默才是最难的。
五、和谐性
节目主持人语言风格必须与不同内容和类型的节目相统一，不同的内容和类型的节目需要不同的节目主持人语言风格，只有当节目主持人语言的风格与节目的内容和类型相和谐，节目主持人语言的风格才可能被受众所接受，一旦游离节目本身，即使再有风格也是无源之水、无本之木。这些都是节目主持人语言风格和谐性的表现。
中央人民广播电台《子夜诗会》就是这方面成功的典范。《子夜诗会》是一档颇受文学青年喜爱的节目，主持人王嘉实以诗歌赏析为依托，谈人生，谈艺术，谈构思与执笔的甘苦。他不想把节目办成空中课堂，不说“居高临下的课堂套话”，他在话题切入的构思上匠心独运。诗人雷抒雁的长诗《升旗》是一首让人热血沸腾的好诗，请播音员朗读之后，他不说“这首诗主题鲜明”之类的套话，而是如同与朋友谈心一样，用柔和的声调对听众叙述着主题：
《升旗》每天都放在我的案头，以便经常翻阅。是为了学习一种富有张力的语言，也是为了让自己时刻保持对诗歌的热情。我想，每个人心里都曾经有过闪光的诗句，而诗人与我们的不同之处在于能把这些闪光但零散的句子发展起来，连缀成篇。这种发展主题的能力是值得每一位文学爱好者学习和借鉴的。
每次听《升旗》总觉得有一架摄像机在航拍，它视野开阔，缓缓移动。从炼钢炉到边关哨卡，从白桦树到城市每一扇向阳的玻璃，从头顶白雪的山峰，到蓄满云彩的湖泊，从远到近，由浅至深，每一种形象都使作品走向丰满。我在音乐学院读书时，最苦恼的事就是有一两句好旋律而不能发展成一首乐曲。后来知道写作的大部分功夫在于发展主题，没有捷径可走，只能苦学苦写。
喜欢写诗的朋友不妨试着放笔去写，用笔写想到的一切，让思想真正飞翔起来，回头再做冷处理。写不下去的时候，可以看看《升旗》。这是我的笨办法，不过，好的作品的确能给人带来很大的启发。
王嘉实是个文学功底深厚的儒雅型主持人，他懂音乐，会写诗，有才情，善表达，但从不说貌似高深的话，从不“转词”，平易近人而又兴味醇厚，他在午夜里与爱诗的听众朋友谈诗、谈心、谈写作、谈生活，语言内容和形式都别具一格。他的成功，就是使自己语言风格与节目相适应的结果。
六、多样性
多样性是指不同类型的节目主持人语言的多样化，又指同一类型节目或者同一栏目主持人语言的多样化。新闻评论类主持人与综艺节目、少儿节目主持人语言风格有明显区别。例如同是《正大综艺》，不同的主持人，语言风格亦各不相同，如王雪纯与张政的“同代组合”，赵忠祥、杨澜的“老少搭档”，即使是搭档之间语言风格的一定差异，只要相互映衬烘托，也会给节目增添色彩。赵忠祥这样评价他与杨澜的合作：“我们一老一小；一个沉稳，一个热情；一个充满了洞察世态的沧桑感，一个因涉世未深而理想单纯。于是动与静，热与冷，快与稳，亢奋与凝重，好奇与练达，浪漫与现实，奔放与徐缓，探奇与思索，坦率与含蓄……既有各自特色，又相辅相成而统一。”