坐在石山上，有烟帮助我思考，当我的绪回到真实中时，当我想起自己来到这个氏族文化村的那个愚蠢的人生俗务时，我依然感到头痛。
我十分明白，我的这次所谓的深人生活并没有白来，我今天晚上所经所历的这些所有的场面，都将会在电视剧里作为背景展现，而那个奇怪的坏女孩路霞，她将成为剧中的一个人物一一甚至是主角。这我已经明明白白感觉到了。桓是，正如挑剔的编剧们所说，我缺少一个从第一集飞翔到第二十集的发动机式的大情节，或者换言之，缺少一个把远古和今天揉到一起的支撑点。
仅有过去是不行的，那会失去受众！仅有今天也是不行的，不拖着历史前行，这个题材便不能发挥它的优势，而且也就失丢了拍摄的意义。两张皮则更不行！编剧们说。
以专家或行家自居的编剧们，还提出一个叫人啼笑皆非的注意事项。这就是上面所说的受众何题，或者说是卖点问题。这是商业操作，因此受众问题，卖点问题是一定要考虑的！编剧们说。那么这是一个怎样滑稽的问厘呢？是这样的：编剧们认为，就一个家庭而言，电视剧的遥控器，往往是掌握在家庭主妇的手里的，她选择了这个电视剧，喜欢上了这个电视剧，然后把这电视剧的消息告诉给儿子或女儿，儿子或女儿再把这告诉给父亲。因此，中国的电视剧是为四十岁上下的家庭主妇而写的。
我尽管啼笑皆非，但是我确实不能不承认这是行话，是极有道理的。但是，我也就明白了为什么中国的电视剧档次之低的原因了。
除了上面这些难题之外，作为我自己，我还给自己出了一个更大的难题。这难题就是，我试图陚这件作品以意义，我试图在这里向遥远的人类温柔之乡致以敬礼，我试图在作品中剖析6700年以来的男人和女人。
这样，我的这个电视剧创意，就无疑将是一个戴着镣铐跳舞，且是在一条细钢丝上跳舞的艰难的游戏了。
向伟大的大自然求救吧，向生活本身求救吧！我只能这样做。而在求救过程中，收获显然是有的。路溜出现了，她给了我许多的诱发，而充满阅历和思辩能力的她，本身就能够负载这件作品的寓意。
但她还不是女一号。女一号是另一位。记得在尖顶屋里，在瘅烟缭绕中，我已经向路霞说过我心中已经有一个女主角了一想到这里我突然不能原谅自己，因为我对路霞过于专注了，竟将她冷落了这么长时间。
是的，我是为她而来的，我试图破译的是她。我在这园中逆巡的所有的目的，正是为了向她走近。但是我始终不敢向她走近，尽管有点燃的香烟也不敢走近。我像一只绕着羊圈巡换良久的狼一样，梅花办只在地上踏着圈儿，却不走向昆标。
她该是我剧中的女主角的，那个6700年的女孩。我淸楚地知道这一点，只是眼下还不知道如何成为。