上面所说过，兵法的精髓就是想方设法取得作战先机，抓住主动进攻的优势。所以，即使你现在正处于防守架势，也要时刻想着等待时机，发起进攻。
如果你已经开始发起进攻了，那么就要想办法尽快攻破敌人的防守。这时你可以用大声喝叱的方法震摄对方，可以用迷惑人心的招数麻痹对方，也可以用其他一些手段惹怒对方，其最终目的就是让对方军心涣散。由此可见，所有的招术都是服务于取胜这个目的的，这是兵法中的一个很重要的原则，所以只考虑架势本身是没有意义的。以前提到过“无招之招”，就是说我们要学习的是没有固定架势的架势。架势的作用在于要进攻，千万不能摆好架势等待抵抗。
在一场大规模战斗开始之前，我们必须考虑对方的兵力情况、战场地形，以及自己的实力等因素，只有掌握了这些信息，才能合理的部署部队作战计划，使用架势也是如此。
处于先发制人的状态下和处于受制于人的状态下，人的心态会有很大的不同的。如果陷入了被动防御的局面，那么你所能做的就只有拼死抵抗了，这时即使你拥有无比精锐的武器，也会感觉其难以施展，就插在地上的篱笆桩一样。但如果你正处在积极进攻的状态中，那情况就大大不同了。此时的你拥有高昂的斗志，即使深埋在地下的木桩，你也能拔起来当武器使用。这就是身处防御和进攻状态的不同之处。
其他流派的眼法
不同的流派对于眼法，有着不同的要求。有的流派强调观察对方的手和脸，有的强调注视对方的脚和刀。不管注视什么地方，这种做法都是非常愚笨的。如果只把眼光集中在敌人的某一处，你的注意力就会被敌人的动作所左右，从而无法观察到全局。
在球类运动中，好的运动员都不会用眼睛死死的盯着球，因为当你已经很熟练这项运动的时候，球的运动轨迹对你来说应该是了然于胸的。同理，一位技艺娴熟的杂技演员，根本不会用眼盯着同时抛在空中的好几把刀，也不会量过之后再把门板立在自己的鼻子上。所有这些事例都说明了，要把一项技艺掌握娴熟依靠的不是身体的某几个具体感觉器官，而是感觉本身。但要想敏锐精确地把握事物的动态和规律，除刻苦训练以外，别无他法。
此理同样适用于兵法。丰富的战场经验可以帮你了解到敌人的心理活动和出招规律。所以，学习兵法也需要在实践中训练细腻的观察力和敏锐的感觉。
在一场大规模战役中，洞察对方状态具有十分重要的作用。
观察具体可分为“观”和“看”两方面。“观”就是观望远处，“看”就是察看近处。总之，一定要训练自己的眼力，既要有明察秋毫的能力，又要有眼观六路的本领。有了敏锐的洞察力，再加上仔细严谨的分析，整个战争的形势基本就已经掌握在你的手里了，最后再根据敌我强弱力量对比，然后采取相应策略，赢得胜利就不成问题了。
拥有开阔的视野，不仅在个人决斗中还是在两军疆场上都很重要。如果你的眼光只视局限在一个点上，你的心智就很容易被扰乱。所以一定要记住，每一个动作和心理活动都要以大局为重，只有掌握了大局才能赢得胜利。只在一些繁枝末节上作文章，就意味着把胜利的果实拱手让人。请大家在实践中认真体会这一道理。
其他流派的步法
很多流派崇尚快速移动脚步，如今很多人热衷于学习各种步法，如浮步、跳步、跃布、禽步等。从本派兵法的角度来看，这些招数一点作用也没有，脚下太快，只能导致步伐碎乱而不稳。
在他们那些步法中，我尤其对“浮步”不以为然，因为战斗中正确的步法应该是沉稳有力的。
至于“跳步”，其传递出的是一种偏激、盲目和固执的状态，这些都是兵法中的大忌，所以我也很不欣赏。
其他的，跃布代表不安和躁动，踏步意味着消极防守，这些都是与我的兵法思想背离的。
快步的步法还有很多，以上只是比较有代表性的几种，我在这里就不一一列举所有快步步法的缺陷了。
在遇到一些特殊地形时，这些快步不但不会对战争有利，而且还会产生适得其反的效果。比如当战场在沼泽地、山路、树林或狭窄之地时，快步就失去了用武之地，如果强行使用，很容易陷自己于危险之中。
我觉得，在战斗中最好的步法就是平时走路的步法。只要能跟上敌人的快慢进退节奏，保证步代沉稳，步调有序就可以了。
在大规模战争中，步调有序指的就是与战争节奏一致，步伐沉稳就是指不能盲目进攻，一定要在了解敌情后再发起进攻。所以，在兵法中，快步是不可取的。
其他流派的速度
在战争中，速度快并不意味着就能取胜。一名兵法大师绝不会一味的追求速度。实际上，最好的速度应该最合适的速度，也就是与实际情况合拍的速度。
比如好的邮差一天能送几百封信，还可以得空休息，非常轻松；而一名不好的邮差一天不停奔跑也送不出几封信。
再比如，对于一位训练有素的歌手来说，边舞边唱是一件十分轻松的事。而对于一个专业能力不太高的歌手来说，就很难把唱歌和舞蹈这两件事同时做好，因为他协调不好两者的节奏。
还有，一位熟练的乐手可以很完美的演奏乐曲，而对于一位新手而言，由于无法把握好演奏的节奏，所以会把乐曲演奏行时快时慢，节奏混乱。
大家都知道“欲速则不达”的道理，所以一位兵法大师从来不急于取胜，他总是先根据实际情况对战争从容布局，保证所有事项都万无一失。
兵法中从不一味地追求速度。速度快慢要根据视当时的具体情况而定。如果是在沼泽地战斗，速度就应该比在平地上要慢一些；如果使用太刀与敌人作战，挥刀时的速度一定要比小刀慢些，因为使用太刀的关键在于稳、准、狠，如果太快则容易击空。
两军交战的时候，千万别急于求成，要学会压制敌人，控制作战的节奏和速度。如果敌人急躁妄进，你一定要保持平稳镇定，千万不能被他的情绪感染，随之一起急躁。希望大家平时多多的练习，早日达到对局面掌控自如的境界。
本派绝招
每个门派应该都有自己不轻易示人的独门秘籍吧。那么本门兵法中，的独门秘籍是什么呢？我认为应该是我们以攻为主的基本准则。
我给学习者传授兵法时，一般都是因材施教，由潜入深，循序渐进。我本着先易后难的原则，在刚开始时先讲解一些比较基础的知识，随后再增加难度，讲解一些比较有深意的内容。我向来是知无不言，言无不尽，平生所知，尽授于人，丝毫无隐于二三子，更谈不上秘而不授。
但是我所讲的这些人所共知的道理，也并不是所有人都能理解的。一个人只有在下苦功修炼到一定程度，经历了“山重水复疑无路”的困惑之后，才能体会到“会当凌绝顶，一览众山小”的畅达。
学生的禀赋特点各有不同，因此我从来反对那种照本宣科式的教学方法。我总是从每一位学生的具体情况出发，传授给他们适合他们自己的修行之路，让他们放弃那些刻板的“五道”“六道”式的修炼方式。
我在教授兵法的过程中，努力地挖掘每一位学生的潜能，使他们提高自己的心智，体会真正的武士道精神。而在这一过程中，我对学生的基本要求只有二个：学习和实践。
结语
本卷主要从九个方面介绍了其他各门派的兵法，虽然我并没有指出这些流派的名字，但是我描述了他们兵法的特点、他们自以为高超的绝技，和这些兵法绝技的弊端。
有句俗语，叫“同行相轻”，是己非人似乎已经成为了流派间的通病。不但在流派之间，就是在同一流派之中，不同的人也会有的不同观点和见解。我在这里，打破流派的界限，从兵法出发，统而论之，不管是偏好用大太刀，还是喜欢用小太刀，不管是专门研究剑术，还是专门钻研架势，只要是跟兵法之道背离的，都是错误的习武方法。
在“二天一流”的兵法中，不存在什么绝学秘籍，也不分什么“初级”和“高级”，我所强调的就是一切从兵法之道出发。