泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐忧。微我无酒，以敖以游。
我心匪鉴，不可以茹。亦有兄弟，不可以据。薄言往愬，逢彼之怒。
我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。
忧心悄悄，愠于群小。觏闵既多，受侮不少。静言思之，寤辟有摽。
日居月诸，胡迭而微？心之忧矣，如匪浣衣。静言思之，不能奋飞。
——《邶风·柏舟》
《柏舟》这首诗，作者和主旨历来有两种看法。有一派认为作者是女子，身为贵妇正室却不受宠，兼被群妾谗害，忧愤而作此诗，这一派观点起自《鲁诗》，主张此诗为“卫宣夫人”所作。后为汉代刘向《列女传》所本，《韩诗》亦同《鲁诗》。
现代学者也有认为是女子所作。理由是整首诗的抒情，有幽怨之音，无激亢之语，确实不像男子的口气，因此断定这是一首女子自伤遇人不淑，满心委屈又无可诉说的怨诗。另一观点起自《诗序》，力主作者是男子，说是卫顷公时，有仁心抱负的大臣不被君上重用，反被小人谗害，此诗是君子不遇于君而作。
若解为女子，坦白说，我是看不起这样的女人的。说得再坦白点，做一个女人做到这种地步真是失败！
身为正室，既然允许丈夫纳小，等那些女人进门却又失去制约她们的能力，反而渐渐失势被她们欺辱，首先就是一大失败。其次，既然已经做出情感上的牺牲让步，在丈夫面前却不能落得一点好，赢得一点尊重和感激，犹如东风不如西风可亲，这是第二大失败。
既然阻止不了事情发生，那么就要掌握事态的发展，要做夫人，就要做得漂亮，丈夫应如手里的风筝，飞得再远，也收得回来，眼底下个把女人招摇过市也不要紧，只要不动摇自己根本。关键时刻，你的丈夫想起来可以承担商议大事的，他心里面的自己人是你，而不是别人。要这样稳重且耐得住。
夫妻之道的微妙，《聊斋志异》里有一个故事可以拿来为鉴。
——一个妇人容色渐衰，被丈夫所弃，丈夫对小妾宠爱有加，她日子自然难过，没事就跑到对门一个女人家聊天。那女子自然很美，不单美还媚，妇人如临花照水自愧不如，一边叹气，一边请教人家为何能够如此，那女子也怜惜她的处境，又可惜她不会处事，就教她，你回家不要再和丈夫争闹，不要对小妾生气，若他偶然到你房来，要回绝他，等他再来时，便婉言请他去小妾那里，如是一二，等他再来求你时，你再接待他。说着教了她一些表情姿势。在那妇人看来，也觉得心花摇颤媚不可言，努力学了很多遍，才有那女子十分之一二的感觉。那女子笑叹道：然而这样也该够“这是你的资质所限，了。”说完，让她回去。那妇人虽然资质普通，胜在听话。回家依计而行，丈夫果然觉得她面目一新，渐渐与她重好，对小妾冷淡起来。
那小妾失了宠，益发显得举止失礼面目可憎。这边呢，妇人在对门女子的教导下，锦上添花一般，媚术日渐精进。等到她丈夫再也离不开她的时候，她去请教那女子，那女子已经不见了。这时她才知道那女子是狐仙所化，回想前事种种，那份媚态果真不是人间女子能够拥有的。
身为女子，自然不能苛求人人都如狐仙一样精通媚术，也不能期望人人如那妇人般好运，在失意的时候碰巧有个投缘的狐仙做老师，帮助处理感情危机。但像那妇人一样明智应该还是可求的。
在危机刚出现的时候，还没恶化到不可救药时就要想办法去补救。这补救不是一味地委曲求全，像《郑风·遵大路》里的弃妇拉着负心汉的手哀求。以为他会因怜悯而回头，是多么的不智呢！且不谈跌到停盘的自尊，单是这不成气的态势已经足够他趾高气扬地离开，不带半丝留恋。因他已在你处，证明了他所需要证实的价值。
你需要他，这已经不稀奇，他于是证明别人更需要他。
人多是这样的，你不舍，他舍；你舍得，或者他就舍不得。如果离开是必然的，那不如留一点余地，即使不回头，日后想起来也不至于那么血肉模糊剑戟交加；如果两个人都愿意舍，那敢情好，自此风清月朗两不相欠。夜间秉烛同游的不是你，也不再心痛。
如果真心要挽救，就要有些实际举动，而不是像《柏舟》里的妇人那样百般无计，只懂得感慨“忧心悄悄，愠于群小。觏闵既多，受侮不少”。换句话说，这样的受辱活该，谁叫你自己不够聪明！无论是看书还是看电视剧，如果恰逢这种争风吃醋斗心机的，我都乐意看那“西风”怎么压倒“东风”，通常西风够聪明够胆识，敢想敢做，敢于后来者居上。
男人的世界天生要斗，大家都遵循这信念，成王败寇没有人说什么。女人的世界怎么就不能以同样的标准去看待呢？
若将诗解为男子口吻，我是赞赏的。无论历史还是现实，如这诗中困于谗害、有志难伸的人实在不少，堪为一叹。诸位不妨翻翻史书，越是才高有见识的人，越难获得重用，越是恃才傲物越是死得难看。
盖因才智高绝者往往不屑于与小人马屁精同流合污。一旦看见不对又要做那个忠言逆耳的赶死人。再聪明机巧的人，在官场波谲云诡的倾轧中，也没有把握始终鸿运当头不受损伤。更何况，正直的人往往耿直，这样一来，也就更容易授人以柄。这样的人不倒霉，谁倒霉？
鼓儿词里有一句道：“说忠良，道忠良，哪个忠良又有好下场？”
忠良无好下场，其实倒没有多少个人的主观因素，并不是所有忠良都英勇到看见铡刀都要往上撞，往往是正好“逢彼之怒”，想躲都没得躲。
从诗中“无酒”“遨游”“威仪”“群小”“奋飞”诗人等词语看，的男子身份已是无疑。《诗序》诸多错漏，言辞偏颇，但在解释《柏舟》的诗义上，无疑是准确精当的。说一个卫国的贵族，他是卫君的同姓之臣，有理想有抱负的人，情况大概恰如比干之于纣王。眼见国事危险，总想尽责地提醒君上几句，却往往不被采纳，反而被小人借机谗害；去找主上诉苦，越发使得卫君心烦发怒；他的兄弟同宗未必个个如他一心为公，也有明哲保身的，自然不会附和他没事就触君上霉头的做法，他就越发孤立。
在这样举步维艰的情况下，他只有泛舟销愁，以歌来抒愁明志。魏徵说，民如水，君国如舟。水能载舟，亦能覆舟。《柏舟》里那位大夫泛舟的时候，不知他是否也领悟了国事如水这个道理，只是他没有能力像魏徵说得那样清楚准确。
不知为什么，这样一解的话，《柏舟》的阴柔之气就消散了。脱离了男欢女爱的狭隘范畴，将心置于更大更繁芜的空间里，《柏舟》这首诗，也随之一去颓靡，变得阳刚亮烈起来。它再出现在我们面前时，已不是那样西子捧心般的纤弱，“侠之大者，而有一种侠气。为国为民。”为国为民忧，与为一己爱憎而忧是完全不一样的意念。
《离骚》中屈原频频以香草美人作比也无损自己的刚烈洁净，因他正是明白：“我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。”——所以眼见国事日非，不可回转，他忧心如焚，宁愿投江，也不屈从于污浊的世情。
如果，你把这句话硬解释成女子的贞顺也可以，你说她心之坚贞有异石席，不能随意翻转，不能屈服于人，自然也说得通。可这样不嫌牵强和狭隘么？须知道，古时女子向来是被驯服成柔顺的小羊羔，面对着自己的丈夫长辈，首要的品德就是懂得屈服，而不是强硬对抗。
再说，凭什么面对一个不忠贞的丈夫要保持该死的忠贞呢？还要狠狠强调自己“威仪棣棣”，不可冒犯呢？都已经被欺负成那副熊样了，就算有点威仪，也颜面扫地了。有道是，落难的凤凰不如鸡。
失败时越是端架子，在旁观者看来，越是自我麻痹不肯面对现实的可笑表现。