冀美莲相貌俊俏，舞台扮相更是秀美动人，虽嗓音不很洪亮，但很会用嗓。行腔时委婉缠绵，俏丽甜美；做戏舒展大方，惟妙惟肖；台步、身段、眼神、手势，一招一式都充满十足的艺术魅力。她功底扎实，技艺全面，戏路广，文武戏都有较深的造诣。她演妙龄少女，含情脉脉，神色温柔，不露不过；演巾帼英雄，动作干净利索，英姿飒爽，功中有情，情中有戏。在她的舞台生涯中演出传统剧目近百个，塑造了各种不同身份、不同性格的女性形象。如《百花亭》中的百花公主，《回荆州》中的孙尚香，均为大家闺秀，演来端庄贤淑，含而不露；《戏叔》中的潘金莲，演来眉飞色舞，浑身是戏；《王虎坠》中的王娟娟为小家碧玉，天真烂漫，活泼机灵；《炮烙柱》中的妲己、《麟骨床》中的文嫣，都是心狠手毒的野心家，演来妖艳泼辣；《拾玉镯》中的刘媒婆为粗俗爽快之人，她演来妙趣横生，逗人发笑。冀美莲塑造的各类女性形象，神态迥异，光彩逼人，给观众留下深刻印象。她将自己的艺术经验概括为三句话：一是练功不能间断；二是一出台就要忘掉自己；三是内心情感必须与表演程式相结合。她的代表剧目有《梵王宫》、《百花亭》、《戏叔》、《双锁山》、《七星庙》、《拾玉镯》、《打金枝》等。
冀美莲为人纯朴、行事低调，一生严于律己，宽以待人，不争名利，兢兢业业，当为后人师表。正当她为晋剧事业培养人才发挥重要作用时，不幸身患疾病，于1979年12月16日在太原去世，终年58岁。
五、程玉英
程玉英，晋剧著名表演艺术家，她是晋剧程派创始人，她在艺术上独创的节奏分明、旋律千变万化的“嗨嗨腔”脍炙人口，别具一格，大大地丰富和发展了晋剧旦角的唱腔。她的悲剧角色更是以诱人的艺术魅力感染和打动着观众，她的艺术成就在全国享有盛誉。
1920年，程玉英生于平遥梁赵村。祖父程遵濂，是晋商巨贾，因兴学助教有功，诰授学政衔。但不幸的是父亲沾染吸毒嗜好，家道中落，以至生活无着。程玉英10岁时拜晋剧艺人“说书红”高文翰为徒，师傅为了把自己的技艺传授给她，所以让她工须生。从拜师的第一天起，师傅就让她每天清晨5点起床，面对着墙壁喊嗓子。冬天，嘴里喷出的热气竟能在墙壁上结成又大又厚的一层冰，像一面圆镜子。程玉英就这样年复一年日复一日苦练着。13岁时，程玉英随师进北平演出，师傅带她去北平的目的是为了让她更多接触北平的须生名角，使她坚定唱须生的想法。
高师傅领她连续看了梅兰芳、程砚秋、尚小云、马连良等艺术大师们的演出。不仅给她说戏，而且还帮助她分析和理解这些名角的唱腔和表演，尤其是马连良，给她的影响更大。因为高、马交情深，二人常到一起互相请教传艺。这使玉英大开眼界，学到了很多东西。但她仍不爱唱胡子生。但是这次北平之行的一次奇遇让程玉英彻底改变了自己的人生道路。有一天演出，演《二进宫》的演员突然不演了，为了救场，高文瀚师傅让程玉英上青衣，边化妆边给她临时说戏，当时的程玉英才13岁，看着镜子里青衣装扮的自己比须生漂亮多了，跃跃欲试的情绪战胜了初时的恐惧，所以出场以后，表现非常好，那清脆而浑厚的声音迎来不断的掌声。这一场一炮打响，程玉英其名，从此就在北平传开了！高文瀚也很高兴，他原来是强迫她唱须生的，而现在突然发现她唱青衣会有更远大的前途时，也就把培养她成为须生接班人的愿望放弃了。从此程玉英改工青衣。这次北平之行应该说是她艺术人生的转折点。
正当程玉英崭露头角时，她的嗓子突然坏了，俗话说“唱戏凭嗓子，钉鞋凭掌子”。她的嗓子出现了倒仓，高音唱不上去，这给她带来沉重的打击，令她十分苦恼。师傅一边安慰她一边帮助她调整嗓子，并且以自己坏了嗓子后创造了一种“说书式”唱腔的亲身经历帮助她树立信心。在师傅的帮助教诲下，程玉英很受启发，她觉得自己高音虽然上不去了，不过低音还很宽，只要扬长避短，博采众长，自己也能走出一条新路来。在调整嗓子期间，她不能上台演出，于是她经常观看其他班社的演出，专门研究了晋中几十个青衣的艺术特色。其中给她印象最深的是寿阳一位艺名叫做“洋冰糖”的青衣演员，他在拖腔中垫用了一些“嗨嗨”音，很好听。程玉英如获至宝，因为这种唱法不需要高音，适合发挥自己嗓音比较浑厚，喷气足的特点，如果再唱得婉转些，再多一些变化，根据剧情人物情感传达出各种情意来，一定会取得更好的演出效果。她的想法得到了师傅的支持，她这样想着便试验开了。在师傅的指点帮助下，经过多年的摸索和努力，她创新了多种拖腔花样，不同的长短、疏密、断连、顿挫的“嗨嗨腔”，这都是为了增加唱腔的韵味，更好地表现人物形象。
她的“嗨嗨腔”终于开花结果，香飘晋剧界，并且吸引了广大观众，使之在晋剧唱腔中正式定型和程式化，成为独树一帜的程派声腔体系特征。不论走到哪里，群众一听说是程玉英唱“嗨嗨嗨”，就跑步赶路，即使把鞋跑掉了，也顾不及捡它。所以在晋中一带到处流传着这么一句顺口溜：“宁叫跑得丢了鞋（读孩），也不能误了程玉英的‘嗨嗨嗨’”。
嗨嗨腔是程玉英经多年舞台实践，改革创新的一种唱词以外的拖腔形式。它能使唱腔更为委婉圆润、优美动听。它的唱法有多种多样，欢快时如玉珠落盘，悲伤时如孤雁独鸣，可以根据剧情和人物不同的情感变化使用不同的唱法。唱起来平稳大方，千回百转，听起来余味无穷。既有晋剧唱腔醇厚朴实、豪迈奔放的特点，又有甜润婉转、独特浓郁的乡土韵味。
二十来岁程玉英就已成名，与盖天红、三儿生、毛毛旦、秋富生、丁果仙等同台演戏，以《武家坡》、《火焰驹》、《双官诰》、《女中孝》、《清风亭》等风靡剧坛。她和丁果仙被北平观众誉为“山西两个女戏王”。战乱年代她避乱停演。
解放以后，回到平遥，在平遥县政府的盛邀下担任平遥县群众剧团团长。1950年夏天，她带团到临汾演出了一个多月。这是晋中的剧团第一次到晋南演出，想不到竟受到晋南观众的热烈欢迎。同年冬，太原市新修起第一座大剧院，即和平戏院，选开台戏时，就选中了平遥剧团。这是解放后，程玉英第一次在太原演出，演了一个多月，把太原市轰动了。1953年，又担任榆次专署晋剧团团长。她把带好团、演好戏，当作自己一生的追求。率团走遍山西全省乃至北京、河北、内蒙、江苏、福建及东北三省地区，皆以严谨的台风、鲜明的人物形象和高亢激越、节奏明快、舒展流畅的“嗨嗨腔”博得观众称赞和受到戏剧界专家的好评。著名戏剧评论家翁偶虹曾称：“程玉英的程腔，大可与程砚秋的程腔并列媲美。”1955年，程玉英赴京参加全国戏剧演员第一期讲学班，向梅兰芳学习《宇宙锋》，特别是通过程砚秋示范演出《锁麟囊》，使她在青衣行当的艺术造诣更加精进。五六十年代，她还新排了《情探》、《孟姜女哭长城》、《梁山伯与祝英台》和现代戏《小女婿》、《罗汉钱》等，普遍受到广大观众的喜爱。“宁可误了吃饭，也不能误了程玉英的《情探》”，这些乡间俚语生动传神地表达了观众对她的喜爱和赞颂。
程玉英在其舞台生涯中，演过上百出剧目，她经常演出的拿手好戏有《教子》、《莲花庵》、《女中孝》、《对银杯》、《蝴蝶怀》、《鲛绡帕》、《明公断》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》等等。她的表演除了独树一帜的“嗨嗨腔”以外，她更擅长于演悲剧，她的悲剧寄情于声，托声传情，声情并茂，被观众誉为演“苦戏”的好把式。她最善于刻画那些善良、纯洁、不畏强暴，对爱情忠贞不渝，富有反抗精神的妇女形象，《教子》中的王春娥、《火焰驹》中的黄桂英、《情探》中的敫桂英、《陈三两爬堂》中的陈三两、《明公断》中的秦香莲等妇女形象，都塑造得有血有肉，栩栩如生。她演的悲剧既有感情真挚、凄婉豪放的唱腔，又有朴实细腻、情真意切的表演，以诱人的艺术魅力感染和打动着观众。
与此同时，她的艺术成就和功绩也受到各级党政组织的高度重视，先后被授予“全国先进文化工作者”、“全国三八红旗手”和“省劳动模范”等光荣称号，并被推选为省政协委员、中国戏剧协会理事、省戏剧协会副主席等。
1983年，花甲之年的程玉英，仍不负众望，出任晋中市文化艺术学校校长，继续为晋剧艺坛培养后备人才。1984年，中国文化部、山西省文化厅及榆次地委、行署联合为其颁发“纪念程玉英舞台生涯50周年”荣誉证书，并赠送了“晋剧瑰玉，艺坛精英”匾额。更为可喜的是程派艺术桃李遍地，枝叶繁茂，当代著名艺术家王爱爱以及侯玉兰、王万梅、栗桂莲等都是师承程玉英而取得了突出的成就。如今依然有很多晋剧青年演员学唱程派，委婉动听的嗨嗨腔会越传越广，越来越被广大戏迷观众喜爱。
六、花艳君
花艳君，国家一级演员，是一位在群众中享有盛誉的老一代晋剧表演艺术家，晋剧花派艺术创始人，是晋剧发展史上的杰出代表人物之一。她一生奉行着“清清白白做人，认认真真演戏”的人生准则。
1935年春天，一个六岁的小姑娘被人贩子卖给了太原锦梨园戏班的台柱子王凤鸣、邱凤英夫妇。义父王凤鸣给她取名王玉珍。从此她开始了学艺生涯。她先跟义母邱凤英、二舅邱树山练基本功、学戏。那时学戏方法极为原始，每天天不亮就起来喊嗓。喊罢嗓子，又练身段。最苦的是练腿功、下腰、吊腿、踩跷、踢腿、跑圆场，每天练到腰酸腿疼才能休息。当时，邱家搭的是锦梨园戏班，丁果仙在这个戏班里领衔主演。小玉珍每天跟着大人来到舞台上，有时帮着干点杂活，有时躲在角落里看戏，偶尔也顶个娃娃生、娃娃旦之类的小角色。1937年，丁果仙到上海灌制唱片，便把小玉珍也带上了，让她演《芦花》中的英哥。9岁时，便跟着家人登台演戏了，第一个演出的剧目是《哪吒闹海》中的小哪吒，她功底扎实，扮相俏丽，班子里的师傅都夸她是个有前途的好苗苗。养父母是武行演员，为了给她打好唱功基础，他们专门请了师傅教唱。在严格的训练下，她很快就唱得像模像样了。12岁那年因练功不慎，双腿受伤，不能再练武功了，于是，家人决定让她改学青衣，拜在筱桂桃门下。筱桂桃给她开课传艺的第一出戏是《三娘教子》。14岁在太原“鸣盛楼”首演《三娘教子》，崭露头角，开蒙戏一炮打响。一位老先生给她取了艺名“花艳君”，意为戏剧是艺术之花，她的才艺引人瞩目。
此后，她就跟上舅舅邱树山到外地搭班演出，随着年龄的增长，她的演唱也趋于成熟，开始挂头牌、扛大轴了。出名后，她注重向老前辈多方学习，向“说书红”、丁果仙等名家登门拜艺，“说书红”为新收的女弟子辅导了《汾河湾》、《武家坡》、《芦花河》等好几出传统剧目。丁果仙也看中了花艳君勤学好问，肯于吃苦，给花艳君排了《南天门》、《清风亭》、《日月图》等多出戏。