在那个夜晚，当沿着楼梯来到颍河管理处楼房顶层的时候，我隐约听到一种不知来自何处的水浪的撞击声。跟在我身后的小范，一边移开楼梯口的警械线一边朝右边指着说，那儿。
在走廊的尽头，我看到了一扇微微关闭着的、深绿色的防盗门。但是，我没有立刻走过去，而是伸手拉开了走廊边上的窗帘。通过窗帘后面的玻璃窗，我看到了不远处挺立在夜色里的颍河大闸。一瞬间我就明白了那水浪撞击声的来处。接着，在大闸上照过来的灯光里，我看到了纷纷扬扬的雪絮。
雪……
尽管这场大雪两天前电视里就有预告，但我的手指还是有些发紧。有点刑侦常识的人都清楚，就这个下法，明天，整个颍河两岸，都将被积雪所覆盖。那会给我刚刚接手的这起命案的侦破工作，带来意想不到的困难。在划定的颍河两岸的两千米范围内，即便是有黄秋雨落水时留下的痕迹，又怎么查找呢？我不由得转身看着那扇我将要走近的微微关闭着的，深绿色的防盗门。如果，户外的现场被积雪覆盖，那么这儿，真的就像江局长和总队长说的那样，是侦破的重点？看来，不能有丝毫的马虎。
我一边想，一边伸手搬下窗框上的把手，用力推开锈迹斑斑的铁窗。立刻，就有刺骨的寒风涌进来。颍河大闸的闸孔往下排水的水浪声清晰起来。在那声音里，我再次看到了挺立在夜色里的大闸。看到了被夜色和灯光笼罩着的河岸。尽管在夜色里，大闸下游那用混凝土铺就的北坡的河岸，仍然呈现出一片灰白。那灰白一直往东延伸过去，越来越暗。更远处，就是颍河北区映亮了天空的万家灯火。闸孔排水的声音，连续不断地从宽阔的河面传来，像是从遥远的天际涌来的风雨声。我知道今天惊蛰，就是今天，乙酉年正月二十五，一个还残留着春节气息的日子，我站在黄秋雨画室的门前，脑海里再次浮现出他被河水浸泡得臃肿的身体。我一边伸手到窗外，去感受初春的雪絮落到我手上又渐渐融化，一边扭过脸，去看走廊尽头那扇防盗门。那扇防盗门，在从窗口涌进来的寒风里发出了瑟瑟的哆嗦声。
我把刚才打开的窗子重新关上，这才朝被盗的画室走去。我一边走，一边从兜里掏出橡胶手套戴上，最后在那扇防盗门前停住了。我轻轻地拉开那扇刚才还瑟瑟哆嗦的防盗门，仔细地查看着。我知道，就在我拉开黄秋雨画室防盗门的这一刻，他的死讯已经像窗外满天飘落的雪絮，悄悄地覆盖了锦城的每一个角落。我看一眼身边的小范说，这门，怎么打开的？
已经仔细检查过，门没有被损坏的痕迹。
显然，小范没有理解我的意思，我看着他说，你们是怎么进去的？
哦……他瞬间就明白了，是黄秋雨的妻子提供的钥匙。
他妻子？
对，她叫金婉。
那个说话像炸黄豆一样的女人迅速从我的脑海里闪过。我们正说着，画室里有脚步朝门边响过来。接着，里面那扇木门打开了，是我的侦察员小莫。小莫脖子里挂着一架相机，一手拿着一个放大镜看着我说，方支队。
我朝他点了点头，侧身走进画室。似乎画室里所有的灯都亮着，顶灯、壁灯，不同方位的落地灯，所以，我看到的画室如同白昼。听到声音，侦察员董延吉也从一株滴水观音后面站起来朝我说，方支队。
整个画室，被置放在中间靠东的几盆铁树和滴水观音，隔为两个相对独立的空间。我走到那株滴水观音前，看到董延吉面前的博古架前，是一片破碎的、大小不一的瓷片，有一些已经被他装进了透明的塑料袋里。
有搏斗的痕迹？
目前还不能确定。董延吉说着指了指博古架说，你看，别的都没动……
我的目光也从破碎的瓷片移到博古架上。博古架一共两个，靠近南墙，并排摆放在东边的墙壁前。我看到的那件破碎的瓷器，是从南边的那个博古架下面往上数的第二层，靠北那一格掉下来的。博古架一共四层，每一层又分成四格，每一格里，都摆放着各种造型的陶罐和瓷器。2004年七月，我们曾经破获过一起文物盗窃案，那个名叫朱兴才的盗墓贼交代说，市场上现在交易的陶瓷，如果不是仿制品，多数都是从墓穴里挖出来的。现在，一看到这些陶瓷，我的头皮就发紧，感觉有一股阴气从那些古董里滋生出来。
这个摔碎的罐子，董延吉指着朝摆放在博古架南则的另一个柜子说，应该是有人在从柜子里往外拿画的时候，一不小心从博古架上碰掉的。
我绕过那片破碎的瓷片，来到柜子前。柜子置放在博古架与南边的墙壁之间，我轻轻地拉开那对实木柜门。柜子的深度在70公分左右，超出正常的柜子10公分，可以看出，柜子的深度是特制的。除去深度，这个柜子的其他尺寸都是正常的。柜子的宽度被左右分割，左边的宽度是右边空间的两倍，在60公分左右。柜子的高度也是正常的，两米高的柜子被一分为二，上面一半被分成了两格，而下面一部分左边的空间，被分成五格。
柜子里放的都是画，董延吉指了指柜子的上半部说，上面存放的是国画。
顺着董延吉的手，我看到那两格里摆放着一叠又一叠不同颜色的宣纸，我伸手从最上面抽下来一张，在一股清淡的墨香里，我轻轻地展开，那是一幅水墨画。画面上是一条很古老的河流。河流的近处，是一叶轻舟，船头上卧着两只鱼鹰。船尾，蹲着一个看不清面目头戴斗笠的渔人。类似情景的画，我曾经在某个场合见过。是市委迎宾馆还是颍河饭店？那个头戴斗笠的渔人，我十分眼熟。就是这个人，把黄秋雨从河水里打捞上来的吗？现在，我还没有发现手中这幅画，和黄秋雨的命案有什么关系。我把手中的国画按照原来的折叠方式叠好，重新放回原处，然后在柜子前蹲下来。
董延吉说，下面存放的都是油画。
柜子下面左侧的五层，放满了油画的画框，而右边宽度在30公分上下相通的空间，却是空的。
在这之前，这里也放着一些画，是竖排立着放的，你看这儿……董延吉说着，把放大镜和手电筒递给我，然后伸手指着柜子右边空间底层的木板。
在手电灯的光亮里，我用放大镜仔细察看着柜子底层，那里有不易察觉的，由灰尘和先前摆放的画框留下的痕迹。
董延吉说，从痕迹上看，放在这里的油画，是刚被拿走的，总共十幅。
十幅？
对，数量是从画框和灰尘构成的痕迹里查出来的。我们查遍了画室，到目前为止，还没有发现这十幅油画。
小莫说，这十幅画可能是被盗了。
我的目光又落在了被掏空的柜子里。
董延吉说，这些画的宽度是相同的，都是65公分。
被人拿走的宽度相同的十幅油画，会是什么内容呢？我一边想，一边把手里的放大镜和电灯还给董延吉，往左边移了移身子，又轻轻地从柜子左边最上面的一个格子里，取出一个画框来。那是一幅约有50公分见方的油画，画面是雪后的颍河。让我感到意外的是，在河流的尽头，竟然是窗外那座我刚刚看过的颍河大闸。我在那幅油画的右下角，看到写有“秋雨，04，12”的字样。看来，这是黄秋雨新近的画作。十幅画，为什么拿走的不是这一幅颍河的雪景，而是另外十幅画呢？那是十幅什么样的油画呢？
我把手中的那幅雪景放回原处，轻轻地关上柜门。当我直起身子的时候，摆放在博古架左手东边墙壁前的那排书柜，来到了我的意识里。
书柜里也丢了东西。
可能是看到我的目光落在了书柜上，董延吉伸手指着靠近博古架的那个书柜说，我们进来的时候，这个书柜南边的这扇门没有关，你看，这儿……
顺着董延吉的手我看到，在那个书柜从上往下数的第四个横格里，有被人取走图书后留下的有40公分左右的空间。
我估计了一下，被盗的大约有20本左右。
我往后退了一步，那排书柜完全进入到我的视线里来。这排书柜刚才存在吗？肯定存在，包括这间画室里所有我还没有来得及去勘察的东西，刚才都存在着。我们到达一个新的勘察地点，注意力往往会被一些明显的物证所吸引，比如博古架前那个破碎的瓷器。而别处的另外的一些物证，还静静地躺在那里，等待着我们去发现。比如这排书柜。或许，是受到博古架前的那架落地灯灯光的影响，这么多的藏书，这像图书馆一样摆放着的书柜，直到这会儿，才来到我的意识里。那被盗的会是20本什么样的书籍呢？书柜里这么多的图书他不要，为什么……
和存放画作的柜子一样，这排书柜也是特制的。那些书柜的柜门，都是由大约20厘米宽的铝合金结构而成。每个书柜上的柜门，被一分为二，上面柜门的高度约是下面柜门的一倍。和在别处见到的书柜不同的是，这里下面的柜门上装的也是玻璃。上面的柜门里的格子被分割成六层，存放的都是32开的书籍，下面的柜门里被分割成两格，存放的都是16开的书籍。我数了数，每一格里大约有50册。那么八层呢？就是400册。一、二、三、四、五、六、七，四七二千八，这将近3000册宽窄不一、高低不等、颜色不同的图书，静静地待在七个颜色相同、规格统一的书柜里。那被盗的，会是什么内容的书籍呢？
我又往后退一步，我看到，整个东面十米左右的墙壁，都是用柜子构成的。七个书架，两个博古架，加上南边那个存放画作的柜子。在这间画室的东北角，也就是那排书柜的北边，是画室的卫生间。在卫生间外侧的卧室和房门之间的北墙上，有两扇宽大的窗子。通过一盆铁树的枝叶，我看到在窗子的下边，是一组棕红色的皮沙发。沙发中间的茶几的颜色，和从天花板上垂落的窗帘的颜色相同，也是墨绿色。这让我想起了我刚刚待过的，那间气氛严肃的会议室。
我绕过一盆铁树和沙发，来到北边的窗子前。我轻轻拢了拢墨绿色的窗帘，通过窗子，我再次看到了那条仍在落雪中的颍河。随后我回过身来说，窗子查过了吗？
查过了。小莫说，所有窗子外边的防盗网，都没动过。
我掏出手机看了一下时间，然后我对面前的三个同事说，工作吧。我们还有一些时间，到十一点。
看着他们各自进入自己的勘察范围，我的目光再次落到画室的房门上。然后，我从西边的墙壁开始巡视着这个陌生的空间：在画室靠西的墙壁边，堆放着一些画框、画架和作画用的颜料，还有一些没有完成的油画作品。在西边的墙壁上，遗留着复杂的笔触。那笔触大都有规律性，一边是空白的墙壁，而另一边，则是由复杂而零乱的颜色组成。那些直角的图形，一个套一个，多到没法弄清的地步。很显然，这是黄秋雨作画的地方。在画室的南墙上，是一拉溜四个大窗子，窗前挂着和北边墙壁上相同颜色的窗帘。
穿过画室，我从北边的窗前，来到南墙第二个窗子下那足有三米长的画案前。或许，是受到画案上台灯灯光的影响，铺在画案上的那块白色的毛毡，显得有些陈旧。四处遗落的墨迹，构成了不同的图形。看上去这个画案已经使用了一些年头。在画案的左侧，是一刀使用了一半的宣纸。案子的右侧，零乱地摆放着画笔、镇纸、颜料、印章、笔洗、笔架，在靠近笔洗的足有一尺大的灰色砚台里，还放着一支没有来得及清洗的毛笔。我轻轻地拿起那支毛笔，灯光里，我看到毛笔下侧的墨汁，还没有完全干。如果按冬季水分的蒸发速度，这支毛笔应该在两天前还被使用。如果，最后使用这支毛笔的是黄秋雨，那么，他的死亡时间也应该是在两天之前。丁声树的推断有些根据。两天前，也就是3月3日，这里发生了什么？黄秋雨是在什么情况下，离开这间画室的？
我转回身，看着西边那将近六米宽的用来绘画的墙壁。他的鸿篇巨制，《老子归隐图》，还有《伏羲创世图》，应该就是在这里完成的吧？400万！一年前，黄秋雨无偿捐赠给锦城博物馆的画作，曾经轰动一时。他柜子里的这些画作价值多少呢？他柜子里被人拿走的那十幅油画，价值多少呢？
我来到支在西边墙壁下的画架前，闻到了一种混杂的汽油味。哪儿来的？借助西边墙壁上的顶灯，我看到画架上是一幅还没有完成的油画。
那是一只手。一只变了形的手。一只放在茶杯上的男人的手。这样一只手，他是从哪儿看到的？那只看上去只有骨骼的手指，从茶杯的顶部垂下来。这画什么意思？
紧靠画架右手的小方桌上，有几支粗细不等的油画笔插在一个油桶里，从油桶壁的商标上，我看出那是两公斤装的松节油。油画调色用的是松节油？在油桶的桶口上，搭有一块用来擦笔的白棉布，我闻到的混杂的汽油味，就是从那块已经被五颜六色的油彩改变了本来面目的棉布上，散发出来的。紧靠油桶的是一块调色板，调色板上没有用完的油彩，还没有来得及刮去。我伸手按了按那些结皮的油彩，估算着这些油彩从胶管里挤出来的时间。在调色板的下面，我看到了一叠被压住五分之一的A4打印纸。在最上面的打印纸上，我看到了画架上那幅油画的草图。我轻轻地把那叠打印纸从调色板下取出来，我看到，在那张草图的上面，写有这样一行文字：
手的十种语言。
我翻看了一下那叠打印纸，发现那是作者构思的不同姿态的手形，和对草图的命名。除外，还有注解文字。