此话绝对不像是张爱玲说的，张爱玲的话语虽然不免刻薄，但是也不能露骨如此。但是千真万确又是她所说，而且是白纸黑字写在书中：这样的雷人雷语是她张爱玲说的，而且用在她身上其实一点也没错，甚至可以这样放肆地说一回，这也是张爱玲刻骨铭心的体验——说白了也没什么可羞，女作家从来都是身体写作，特别是张爱玲这样以写作为生的作家，以写作为生，也以身体谋生，她在书中这样说过：“谋生之外亦谋爱”，她与胡兰成的交往多半亦是如此。得知胡兰成坐了大狱，她和苏青两个不懂政治的女人跑到周佛海家里想救人，借口说是他有才气——才气是一方面，官气亦不可回避，如果胡兰成真是引车卖浆之流，那再看看张爱玲那张大脸，不横眉立目也能刮得下一层霜。人之本性即便在张爱玲身上亦不能例外，这样想着真要为人悲哀。《小团圆》里写盛九莉与邵之雍交往，邵之雍每日上班似的过来聒噪，甚至一坐坐到天黑不走，让盛九莉烦不胜烦，但是因为他的宣传次长身份，一向不屑见人的盛大小姐也不得不隐忍不发，“九莉从来不留人吃饭，因为要她三姑做菜，但是一坐坐到七八点钟，不留吃晚饭也成了一件窘事。再加上对楚娣的窘，两下夹攻实在受不了”。但她不知道，此乃邵之雍的谋略，吃定了她无法拒绝。后来张爱玲说：“权势如春药”，它坚不可摧的力量在于，主人要凭借权势夺取他所想要的一切，权势如春药，催发了他的DNA，在这种强大的生命原动力面前，女人与性是手到擒来的东西，没有女人能抗拒得了。在很多时候很多男人眼里，女人其实就等于性，包括“于千万人之中，遇见你要遇见的人，于千万年之中，时间无涯的荒野里”的张爱玲。
所以在《小团圆》里，我们清晰地看到了一个男人，是怎样将女性阴道化成抵达心灵的通道：
次日他一早动身，那天晚上忽然说：“到我家里去好不好？”近午夜了，她也没跟楚娣说要出去一趟，两个人悄悄走了出来。秋天晚上冷得舒服，昏暗的街灯下，没有行人也没有车辆，手牵着手有时候走到街心。广阔的沥青马路像是倒了过来，人在蒙着星尘的青黑色天空上走。他家里住着个相当大的弄堂房子，女佣来开门，显得非常意外。也许人都睡了，到客厅坐了一会，倒了茶来，秀男出现了，含笑招呼。在黄黯的灯光下，仿佛在家都是久别重逢，有点仓皇。之雍走过一边和秀男说了几句话，她又出去了。之雍走回来笑道：“家里都没有我睡的地方了。”隔了一会儿，他带着她到三楼一间很杂乱的房间里，带上门又出去了。这里的灯泡更微弱，她站着四面看了看，把大衣皮包搁在五斗橱上。房门忽然开了，一个高个子的女人探头进来看了看，又悄没声的掩上门。九莉只瞥见一张苍黄的长方脸，仿佛长眉俊目，头发在额上正中有个波浪，猜着一定是他有神经病的第二太太，想起简爱的故事，不禁有点毛骨悚然起来。
之雍随即回来了，她也没提刚才有人来过，他找了两本埃及童话给她看。木栏杆的床不大，珠罗纱帐子灰白色，有灰尘的气味。褥单似乎是新换的，她有点害怕，到这里像做了俘虏一样，他解衣上床也好像有点不好意思。但是不疼了，平常她总是要他不要关灯，“因为我要看见你的脸，不然不知道是什么人”。他微红的微笑的脸俯向她，是苦海里长着的一朵赤金莲花。“今天怎么不痛了？因为是你的生日。”他说。他眼睛里闪着兴奋的光，像鱼摆尾一样在她里面荡漾了一下，望着她一笑。他忽然退出，爬到脚头去。他的头发拂在她的大腿上，毛毵毵的不知道什么野兽的头，兽在幽暗的岩洞里的一线黄泉就饮，汩汩的用舌头卷起来。她是洞口倒挂着的蝙蝠，深山中藏匿的遗民，被侵犯了，被发现了，无助，无告的，有动物在小口小口的啜着她的核心——
在这一组色情描写里，我们看到男人是如何通过阴道直抵女人心灵，而此刻的盛九莉，则放荡如妓。其实张爱玲从小就对妓女充满美好想象，父亲在家花天酒地时，她会悄悄藏身于窗帘背后窥探——这不仅仅是每个女人潜意识里都有做妓的想象，而是一类女人对另一类女人精神上的认同，一个柔弱女孩成为强大女人，正是从这一刻开始。而男人也只有通过阴道，才能真正进入女人心灵——如果你要征服女人，不动真刀真枪绝对不行。