本来，大学生中爱好文学的只是少部分人，并不是此著中主要想反映的当今大学生中所普遍存在的问题。但因为考虑到，本书中的许多读者，就是正在读的大学生朋友，而且他们当中的大多数人还是文学至少是文史、人文、阅读方面的爱好者、写作者，甚至很多还会是中文系或相关专业（如新闻传播、影视广播、导演编剧、编辑出版、历史、哲学、美学、外文等）的大学生；且当今大学生的文学创作确实存在不少问题，很有值得反映、讨论和建议的必要，所以才专门设立了这一章。
当今大学里部分校园“文青（文学青年）”创作中所存在的问题，包括本章提到的，如整体创作风气不佳，寂寥平静，很不景气；整体才学素质不高，非常优秀的大学生作者并不多；创作缺乏个性和思想（如一味模仿成年人、成功者、社会主流；脱离现实生活，一味玩技巧、瞎编故事等——这些方面其实也是属于世俗化的倾向），过于世俗化（如不是“小资”而要装“小资”、太暴露的性描写与成人心态等），过于功利化（如发“北大财”、发“西藏财”、只为获奖与成名而写作、个别作者甚至有道德缺陷等）；以及其中的一些具体表现：视野狭窄、题材有限、内容空洞、缺乏主题，甚至晦涩虚无、矫揉造作、东拉西扯、不知所云等等。这都是不好的现象。
那么，校园文青的创作究竟如何才能有前途？本章各篇里均有很详细的建议。最后一篇《只有三句话——告校园文青书》中写道：“文学是每个人（尤其大学生）的精神需要；写作是每个人（尤其大学生）的能力之一；不为仅仅当一个小作家而自满（尤其大学生）——这正是本文最想说的三句话。这些本来也并非何等高明、独特的观点，却常常有强调的必要。”当你明白了这3句话，并能够认真地去照做时，那你离创作出大成果的那一天也就不远了。
1、大学文坛不能再这么冷清下去
1989年3月26日，北京大学毕业的青年诗人海子在山海关卧轨自杀。几年后，北大乃至北京诸高校爱好文学的大学生们，就在每年的3月26日举办诗会，以纪念包括海子在内的“殉诗英雄”们（北大籍“三剑客”海子、戈麦、骆一禾等）。1993年是第一届，如今已举办了17届。
据刚大学毕业的一位文友介绍，2004年9月10日，他“跨长江，过黄河”，从南方来到京城读书。2005年3月26日，他第一次慕名而去北大，参加了纪念海子十六周年祭日暨北大第十三届“未名湖”诗会的活动。冷冷清清的教室里，稀稀落落坐着从京城各高校赶来的诗歌爱好者与“校园诗人”们数十名（当然以北大人为主体，但据说几位其诗坛“大腕”因故缺席），让人倍感悲凉。回来后，他写了一首诗，最后几句是这样的：“缪斯女神空空如也的双眸，似乎透出些忧郁。但走近才知道，人们已许久没给它清洗。欣喜的是，我终于与一些人坐在这里，等待戈多。”
大学文坛的寂寥与平静，尔致于斯！在物欲横流的时代，在莘莘学子趋于功利、实用的大学校园内，这又有啥稀奇呢？“未名湖”诗会这些年倒是一直在搞。但是，听北大的“文青”们反映，参加的人数一年比一年少了，不知还能否维持下去？
人大某“文青”曾写过一首名叫《酒客》的短诗。该诗近些年来在全国各地不少报刊与网络上登载，产生了一定反响。其中几句是这样的：“秋风乍寒，我独坐于午夜街尾，用路灯烤暖，用冰镇啤酒烤暖，用行人的冷眼烤暖。”初看，这首诗只是写一个人独在异乡为异客，无人理解，孤独而又热烈的情形。其实，它也反映了一个作为在全国著名文科大学、而且还是在中文系上学的爱好思考、读书、写作的青年，却发现周围没有一个志同道合者，大家都只是在为考试（包括课程高分、名次靠前、拿到奖学金、老师表扬、同学羡慕、将来留在北京、保研、考研……）而学习，对自己的追求和行为很为不解、鄙视、冷漠，于是感到非常迷惘且敏感，既难过又自豪、既凄清又超然的心境。
另一个证明是，当时京城几大高校（北大、人大、清华、北师大、北外、中国政法等）的十数家文学、文化社团，成为挂靠于文化部、民政部的一个民间文艺团体——丹青艺委会的理事会成员，不定期地在“北外”的地下室聚会。每次就那么几个人，据说已囊括北京诸高校在校学生中的文学“精英”了。每次的主要话题都不外乎：寂寞、孤单、冷清。不是么，定期活动的文学社团越来越少，文学活动（包括名家讲座、征文比赛、主题讨论会等）越来越少，社员越来越少，社报、社刊越来越少，往外投稿的越来越少……除了经费不够、没有场地、校方不重视外，“人”的因素是最关键的——校园文学爱好者的数量越来越少，素质也越来越差！
北大文学社的负责人说：搞一场诗歌朗诵会，台下的人比台上的人还少；北师大文学社的负责人说：有些学生倒挺有“才气”，但催促他写篇稿子，比让公鸡下蛋还难。另外，京城中凡有中文系的学校、而且这些中文系都还位列全国前茅——如北大、北师大、人大、清华、首师大、“解艺”等，其文学社长还得长途跋涉，到没有中文系的“北外”去聚会！因为他们都没有固定的场所。
看看人家上个世纪80年代，在北大、北师大，涌现出了多少至今仍在中国文坛纵横驰骋、风光无限的新生代诗人、小说家、评论家、学者！那时，校园里出了多少社团刊物、多少文学讲座、多少诗文佳作、多少优秀选集！
不唯北京，在外地，譬如武大、南大、复旦、南开、中山、山大、厦大、川大等校，其近些年与上个世纪80年代、90年代亦形成鲜明对比。
当然，今天也有一些“校园作家”、“校园作品”：谁的电视剧播放了，扬言要写出“中国的《飘》”来；谁又自费弄了几部诗集，加入了中国作协，不日将出国留学；谁又在什么大型纪念性征文活动中拿了个一等奖，接受北京电台采访；谁又加盟了一套“长篇少年小说丛书”的创作……
但是，揭开其外表，真相又是怎样呢？或父母就在新闻出版部门工作，发表、出版自然容易；或一味“投机钻营”，为一些重大社会活动所需而精心应制；或适应时代，抓住选题，却不顾粗制滥造；或出版社、报刊、“关系户”为其大作宣传，实则并非那么一回事……
其中有些“作品”倒是文字、意象挺好的，赞美性的主题也挺可观，但其个性、其思想，又在哪里呢？既不反映真实，又不表现真理，算是好作品吗？
个别淡于名利、甘于孤守的“纯文学写作”者们，倒是在为文学审美本身而尽心尽意；但脱离现实、缺乏意义，毕竟有失偏颇。致力于提高艺术性的精神值得提倡，如能再增加一些传统美德与人民性，不更是锦上添花么？
大学文坛之寂寞，在于作者、文章、活动太少；大学文坛之平淡，在于令人叹服的作者（品才学识皆过人，潜力无限）、文章（思想文字俱佳，精雕细刻且意义很大）、活动（主题积极，较有影响，波及久远）尤少矣！
难道这仅仅是时代原因吗？
不能再这样下去了！文学“同志”们，振作起来！行动起来！
“还我们以辉煌！”
2、缪斯的小情人，你的出路在这里
——近20年来大学校园文学创作鸟瞰
恢复高考至今，新时期30年弹指一挥间。大学校园里的文学创作，几乎从未停止过。但真正要说出现较稳定、活跃的局面，那还是前些年的事情。上个世纪80年代中后期，随着中学校园文学的兴旺，大学校园文学亦迅速崛起。
要提到大学校园文学，就不能不先说一说中学校园文学，这是校园文学中人数最多、规模最大、坚持时间最长、最充满热情的一支队伍，是大学校园文学的基础。大学生从中学生中来，纵使当时并未形成有意识的创作、发表状态，但在基础知识、文学常识、创作理论、文学功底等方面已开始酝酿与准备。
改革开放时期，中学生文学的异军突起是中国文学史上空前的独特现象。自20世纪80年代初始，便已有不少优秀人才脱颖而出。先是山西师范大学的《语文报》，继而江苏教育出版社的《全国中学生优秀作文选》、河北省文联的“全国中学生文学夏令营”，以及其它众多面向中学生的报刊与正规或民间文化组织，通过发表作品、征文比赛、评选“十佳”等种种方式，带动数十万乃至上百万计中学生文学爱好者，掀起了波澜壮阔的创作热潮，迄今势头尚为可观。其中的佼佼者，胡晓梦、陈粤秀、毛梦溪、马朝阳、田晓菲、韩晓征、刘梦琳、王蕤、马璇、任寰、肖铁、李芳芳（多系女孩）……一个个被保送或特招进了北大、人大、北师大、武大、复旦等名牌院校中文（或新闻）系。而裴志海、詹宓等人则走进了军营。（最近听说，“文学另类天才”韩寒，复旦大学打算破格录取他，而他还不乐意。另一位郭敬明，则在上海另一所高校就读；西北大学有个李傻傻，武汉大学有个胡坚，北京工业大学有个孙睿，张悦然则在新加坡上大学——他们都刚毕业。）
中学生充满浪漫情怀，对文学事业有神圣感，热情奔放，且人数众多，各地文学社团如雨后春笋，文学活动风起云涌。但他们毕竟知识有限，思想、经验都还不够成熟，文字带有明显的学生特征：清新、优美、简单、稚嫩。中学生文学爱好者从事创作，一般是凭借其天赋、灵气，容易“进入状态”。他们喜欢参与，投稿、文学大赛，“东边不亮西边亮”，时间久了，积累的“铅字”、获奖证书就多了，通过信息、名气、关系，还得花一笔钱，在香港或内地某家省级文艺（人民、教育、少儿等）出版社弄个小册子，加入什么“作家协会”，即可“名正言顺”地迈进大学门槛。这些人平时只顾爬格子，社交又多，阅读面仅限于最新文学报刊，而基础知识、文学常识、创作理论方面普遍较差；有些人一味玩“先锋”，刻意形式，甚至连基本的文字功底都不行。有一个曾被评为“全国文学少年”的“校园诗人”，他发表的作品、获奖证书一大堆（包括与名作家、大人物们的合影），竟然语文总不及格（其它科更不用说）；作文亦难拿高分，连起码的文从字顺、表情达意都做不到。“唐宋八大家”哪几位、阿·托尔斯泰与列夫·托尔斯泰的代表作各是什么，都不知道。他还振振有词：“这与我写诗有啥关系？”又据某报刊调查，大、中学文学社团中，看过“四大古典小说”的社员仅占10％。
除了整体问题（知识面有限，基本功不扎实，风格、题材单一，人文气息淡薄，急于求成等）外，还有不少“鱼龙混杂，泥沙俱下”的现象。有些校园写作者，能力原本一般，一味追名逐利，不认真读书与练笔，只管胡编乱造、游戏文字，四处寻找发表及获奖机会，自费出书，进了大学；在大学又是混学分、混文凭；好不容易熬到毕业，纯粹是从升学、就业的利益出发。还有不少人，其父母或亲戚在有关文化、新闻、出版部门工作，利用传媒炒作，大肆宣传与吹嘘，“神童”、“天才”满天飞，尤勿可取。
从中学到大学，前些年整个校园文学的产生、发展与辉煌，原因是多方面的：①成人文坛空前繁荣的带动，与文化教育事业的兴旺发达；②国家政局稳定，经济发展，社会进步，给文艺活动奠定了坚实的物质基础与环境条件；而日新月异、翻天覆地的现实生活，又给校园写作者们奉献了丰富的题材来源；③众多文学或综合性报刊的创办，面向学生的栏目增多，征文、评奖活动此起彼伏，为大家提供了许多发表习作的园地与表现才华的机会，这反过来又推动了新闻出版业的发展。
但总而言之，由于整体或自身原因，大部分中学文学爱好者被保送进大学后，便“江郎才尽”、“泯然众人”，也便很正常了。一个被保送到人民大学的“小童话作家”，风格依然照旧，水平仍无进步，“作品”难以卒读。一个在北师大中文系学习的湘籍老资格特招生，在中学时文章写得相当漂亮，质朴清纯、情真意切，散发着泥土芬芳；可进大学后，则反常地文思枯竭，连信也写得错字连篇、文句不通。几年前他毕了业，进入北京某报刊做编辑，据说成绩也并不怎么出色。上海某大学新闻系的一个知名“校园诗人”，倒还在不停地发作品，一些报刊上亦时见其“佳作”，文字倒还挺美，但无非是风花雪月、男女思恋、个人情绪，其内容、风格、质量只能“在原地踏步踏”，没法再提高与完善了。
大学校园文学是中学校园文学的继续，故程度不等地存在着种种中学校园文学的“痼疾”。如果说中学校园文学还属于百分之百的“校园文学”范畴，大学校园文学便该是由“校园文学”走向“成人文学”的过渡时期了。校园写作者们应在自己的才能、功底、思想、个性、知识面及作品的文笔、主题、风格、题材、体裁等方面有较大突破才行。事实上，大学校园文学也的确具有这种“两栖”性。
真正活跃在大学文坛的写作者，不再以过去的中学“校园诗人”为主体，倒是那些知识面较广、基本功较扎实、体裁及风格较全面的人。上个世纪70年代末到80年代初，陈建功、黄蓓佳、陈世旭、阎真、池莉、方方、韩少功、张炜、贾平凹、聂鑫森等人分别入了北大、武大、湖南师大、烟台师院、西北大学诸校；80年代中、后期，海子、西川、戈麦、骆一禾、苏童、余华、格非、陈染、林白、邱华栋、洪烛、姜丰、叶兆言、于坚等人分别入了北大、北师大、武大、复旦、南大、云南大学诸校。而90年代至今仍在大学文坛上坚持写作的，如北大的西渡、臧棣、余杰、彗星、胡续冬、胡少卿，清华的穆青、姜涛、吴虹飞、向祚铁、徐晨亮，人大的邓凯、方文竹、肖飞、彭凯雷，北师大的沈浩波、李师江、李阳泉，南大的蒙郎、复旦的任晓雯等，他们继往开来、承前启后，为大学校园文学贡献着自已的青春与才情。
大学文坛各有自己的团体与阵地。北大、北师大文学社都叫“五四社”，跟其优秀的历史传统有关。人大文学社叫“十三月”，颇有哲理与诗意。后来他们又搞了个“中流社”，体现以天下为己任、自强不息的入世豪情。此外，北外的“言心”（冰心为其题词“言为心声”），南开的“南开”，武大的“芳草”，天大的“绿岛”，复旦的“萌芽”……亦各有其来由与含义。
偏隅西北的兰州《飞天》杂志，20世纪90年代初为全国高校文学社排座次，人大“十三月”赫然居第一。武大的《写作》杂志（中国写作学会会刊），似乎也对人大情有独钟。其实，只有自称执大学校园文坛之牛耳的“北大派”，才并非浪得虚名。典型的学院派特色、强烈的现代派气息、众多优秀的知名诗人与代表作，令人不得不佩服。北京《大学生》、河北《诗神》、安徽《诗歌报》、四川《星星诗刊》等刊物一直颇为看重北大，不无道理。
大学各文学社团与创作者个人，都在为着自己的理想与事业而努力。相对个人而言，社团的命运更惨。各文学社一般挂靠于所在学校的团委，或其下辖社团部，由于缺少经费与人力，搞些名人讲座、征文比赛、聚会交流、外出社调，或编办内部报刊，都是“心有余而力不足”，或干脆倒闭，或名存实亡，或苟且偷生，也是常有的事。至于个人就好得多了，没有后顾之忧，发表作品不再困难，加上一定的稿费收入，处境总算不错。他们中不少人已积累一大堆“铅字”，甚至结了集子，入了各级作家协会；毕业后进一些报刊或文化机构从事编辑、记者工作，业余搞搞创作……各方面可谓名正言顺、前途畅通。剩下的就只有创作再创作、提高再提高了。