孔尚任（1648~1718），字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四代孙，清初诗人、戏曲作家。三十七岁前，在家过着养亲、读书的生活。他接触了一些南明遗民，了解到许多南明王朝兴亡的第一手史料和李香君的轶事。对写一部反映南明兴亡的历史剧萌发浓厚兴趣，开始了《桃花扇》的构思和试笔。1684年康熙南巡北归，特至曲阜祭孔，三十七岁的孔尚任在御前讲经，颇得康熙的赏识，破格授为国子博士，赴京就任。三十九岁，奉命赴江南治水，历时四载。这个时期，他的足迹几乎踏遍南明故地，又与一大批有民族气节的明代遗民结为知交，接受他们的爱国思想，加深了对南明兴亡历史的认识。他积极收集素材，丰富创作《桃花扇》的构思。康熙二十九年（1690年），奉调回京，历任国子监博士、户部主事、广东司外郎。经过毕生努力，三易其稿，康熙三十八年，五十二岁的孔尚任，终于写成了《桃花扇》。次年三月，孔尚任被免职。罢官后，孔尚任在京赋闲两年多，接着回乡隐居。康熙五十七年（1718年）这位享有盛誉的一代戏曲家，就在曲阜石门家中与世长辞了，年七十岁。他的作品还有和顾采合著的《小忽雷》传奇及诗文集《湖海集》、《岸堂文集》、《长留集》等，均传世。
孔尚任。
二作品档案。
《桃花扇》是清初作家孔尚任经十余年苦心创作，三易其稿写出的一部传奇剧本，历来受到读者的好评。近代戏剧家欧阳予倩对《桃花扇》情有独钟，曾分别在话剧、京剧、电影等领域涉猎过这一题材。
桃花扇共有40出，舞台上常演的有《访翠》、《寄扇》、《沉江》等几折。通过男女主人公侯方域（朝宗）和李香君的爱情故事反映明末南明灭亡的历史戏剧。所谓“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。”当时清初正是考据学极盛时期，影响了作者忠于历史的态度，剧本中绝大部分人物是真人真事，剧本所写的一年中重大历史事件甚至考证精确到某月某日，但由于并不是历史书籍，剧中加入故事情节，人物感情刻画，从深度和广度反映现实，并且有很高的艺术表现力，是一部对后来影响很深的历史剧。
当时正处于明朝末年，李闯王攻陷北京，崇祯皇帝上吊自杀殉国。吴三桂勾引清兵入关，攻下北京，中国北方大乱。凤阳总督马士英在南京拥立福王为皇帝，取年号“弘光”建立南明。当时清兵不过有十多万，如果励精图治，完全可以如同南宋一样自保，偏安江南。但南明皇帝耽于声色；朝臣卖官鬻爵，搜刮钱财；武将拥兵自重，互相打内战，只有史可法带领三千残兵坚守扬州，结果不到一年，扬州陷落，南明王朝土崩瓦解。
明朝人明白亡国与亡天下的不同，普通百姓奋起反抗。满清推行剃发易服，不屈死难者数千万。主人公李香君就是一个有着民族气节的女子。
三内容概要。
明末年间，中原才子侯方域，到金陵去参加乡试。他走后不久北方发生战乱，把他阻隔在了大江之南。客居南京的侯方域只能和金陵复社的一些朋友一起，抒发各自的感慨，排解孤独和寂寞。
有一天侯方域信步来到秦淮河上，遇见了前几日刚刚结识的江湖名士柳敬亭。二人双双进人烟花巷。在妓院中结识了闻名已久的江淮名妓李香君。方域和香君二人一见倾心，无奈方域缺少嫖银而难以成就好事。这一切被经常厮混于妓院的画家杨龙友看得一清二楚杨龙友原为地方官吏，与阉党余孽阮大铖交情很深。因受阉党的连累而被罢官。他把这些事情及时告诉了阮大铖。这阮大铖因后台魏忠贤坍塌之后正搅尽脑汁想拉拢和收买在东林党中有影响的人物。侯方域正是他寻猎的对象，于是通过杨龙友向侯方域资助银两，成全了侯、李二人的“姻缘”。
《桃花扇》插图李香君虽是青楼女子，但身贱骨傲。她蔑视阉党，对他们当年残害东林党人的行为非常愤恨。当她知道侯方域所赠之物出于阮大铖之手时，毅然全部退回。侯方域万没想到一个十六岁的青楼妓女竟有如此气节，自愧不如，内心之中更增加了对李香君的敬畏之情。
李自成的大军占领了整个中原。崇祯皇帝的政权已难以支撑。杭州的情况更令江南百姓惶恐。镇守武昌的明朝军队因缺少粮草而哗变，传言十万人马要顺流东下到南京城来找饭吃。这对南京的百姓来说，无疑是一场灾难。杨龙友知道此事的严重，就找到侯方域，想让他代其父侯恂给驻守武昌的总兵左良玉写一封书信，劝阻左良玉不要进兵南京。因为侯恂是左良玉的恩师，对左良玉恩重如山，所以出此策以解燃眉之急。淮安巡抚史可法和凤阳总督马士英，就左良玉东进之事奉旨来到南京，阮大铖勾结马士英要以暗通左良玉的罪名加害侯方域。杨龙友得知此事后，立刻告知侯方域，侯方域被迫离开李香君逃离扬州，避祸于史可法的门下。
侯方域逃出扬州之后，李香君独守空房，拒不接客。新任淮扬巡抚田仰百般纠缠，都被李香君坚决地拒绝了。恼羞成怒的田仰于是依仗自己的势力强抢香君，香君又哭又闹誓死不从，一头撞去，顿时鲜血直流，染红了侯方域送给她的诗扇。后来杨龙友借扇上的血斑添了几笔青枝绿叶，斑斑血迹便被衬托成了一簇簇鲜艳的桃花。南明灭亡之后，侯方域和李香君再度重逢，他们面对破碎的山河，再也无心留连于儿女情长，双双出家做了道士。
四主要人物形象。
李香君。
南京名妓，追求真挚爱情，既柔情似水，又烈性如火。她同侯方域结合之后，发现其妆奁之费，全都是阉党余孽阮大铖为巴结复社所出，便坚决全部退还给了阮大铖。她所追求的是志同道合的爱情，不是攀援富贵的婚姻。遭到拒绝的阮大铖恼羞成恼，诬陷侯方域，方域被迫投奔史可法。南明弘光王朝建立之后，新任漕抚田爷要买香君为妾。香君宁死不从，倒头撞地，血溅侯生所赠定情诗扇。她溅在诗扇上的血痕被画成桃花。
后来香君又被选人宫，人宫后她怒骂权奸马士英和阮大铖，“干儿义子重新用，绝不了魏家种”。清兵南下之后，面对破碎的扛河，李香君出家当了道姑。
侯方域字朝宗，到金陵应试的时候，中原发生战乱，被困在金陵。他面对明末破碎的山河忧心忡忡。在空虚寂寞之时，宿娼嫖妓以求一乐。当侯方域带着嫖客的兴致与香君会晤之时，对杨文骢的“助奁”欣然接受乐，经香君义正辞严的规劝和坚决“却奁”的感召下，决定不与阮氏阉党余孽同流合污，并由此敬佩香君，和香君产生真正的爱情。不久后他代父修书，阻止左良玉进兵，在军国大事上初展才华。然而，被阮大铖诬掐为左良玉在南京城中的内应而获罪，逃到史可法帐下避祸。崇祯死后，福王即位之时，他随史公督师江北，出主意缓解四镇内讧，并受命监军，随高杰北上，对形势有清醒认识。高杰不听劝告，方域一怒之下不顾大局拂袖画去。最后同香君双双入道隐居，以表示对现实的不满和反抗。
五精彩文段推荐。
（苏云）……我三年没到南京，忽然高兴，进城卖柴；路过孝陵，见那宝城享殿，成了刍牧之场。
（柳云）呵呀呀，那皇城如何？
（苏云）那皇城墙倒宫塌，满地蒿莱了。
（赞掩泪介，云）不料光景至此。
（苏云）俺又一直走到秦淮，立了半晌，竟没一个人影儿。
（柳云）那长桥旧院，是咱们熟游之地，你也该去瞧瞧。
（苏云）怎的没瞧长桥已无片板，旧院剩了一堆瓦砾。
（柳搥胸介，云）咳，恸死俺也！
（苏云）那时疾忙回首，一路伤心，编长一套北曲名为“哀江南。”待我唱来。（敲板唱弋阳腔介）俺樵夫呵！（唱）
【哀江南】【北新水令】山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕；村郭萧条，城对着夕阳道。
【驻马听】野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群跑，守陵阿监几时逃。鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩；谁祭扫，牧儿打碎龙碑帽。
【沈醉东风】横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高。碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少。舞丹墀燕雀常朝，直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿殍。
【折桂令】问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。
【沽美酒】你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。
【太平令】行到那旧院门，何用轻敲，也不怕小犬牢牢。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵；这黑灰是谁家厨灶？
【离亭宴带歇拍煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。
节选自《桃花扇·余韵》
六文学成就。
《桃花扇》是写南明王朝兴亡的历史剧。作品以侯方域、李香君的爱情故事为线索，集中地反映了明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，即作者所说的“借离合之情，写兴亡之感”。文学史上原有不少传奇通过男女主角的离合悲欢，串演一代兴亡的历史故事，但《桃花扇》的出现，却使这类创作达到新的艺术高度，它把侯、李的离合之情与南明的兴亡之感结合得更紧密。
作者不仅忠于历史事实，同时是通过精心的艺术创造，如排场的起伏转折，情节的前后照应，角色的分配，曲白的分工等等，使它成为一部优秀的传奇作品，达到了历史真实和艺术真实较好的结合。《桃花扇》的艺术成就主要表现在这两方面，从作品的凡例、批语看，它是作者创造性地总结明清传奇作家创作经验的成果。
在人物塑造上，作品成功地塑造了一系列性格鲜明的人物。其中，以李香君的形象最为成功，是中国文学中最有光彩的艺术形象之一。与其他文学作品中的女性的最大区别在于，她具有鲜明的政治立场、凛然的气节、清醒的政治头脑，并在这些方面超过了剧中的男主角。在其他人物的塑造上，《桃花扇》也能注意避免概念化。
作品以桃花扇为主线串联李、侯爱情，又以这一线索串联南明政权各派各系及社会中各色人物，复杂而有条理，起伏而又不蔓不枝。
以物传情是中国古代戏曲传统的艺术手法，但是，通过一把桃花扇来写兴亡之感，使桃花扇具有如此丰富的意蕴，这是作者的创造。
此外如人物的描绘、语言的运用，也有它独到的地方。如《侦戏》中〈双劝酒〉：“前局尽翻，旧人皆散，飘零鬓斑，牢骚歌懒，又遭时流欺谩，怎能得高卧加餐。”以独唱抒发阮大铖的牢骚，表现了他一副可怜相。“可恨身家念重，势利情多；偶投客魏之门，便入儿孙之列”一段白，似乎也不无反悔之意。但接着悄语：“若是天道好还，死灰有复燃之日。我阮胡子啊！也顾不得名节，索性要倒行逆施了。”终于露出其奸邪、阴险的豺狼本相。这样唱词和宾白的配合，惟妙惟肖地刻划了阮大铖的形象。《余韵》中《哀江南》套曲更是传诵的名篇。
作品的结局打破了古代戏剧常见的大团圆模式，给读者或观众留下了更大的思考余地。《桃花扇》的结局是一个悲剧结局，南明王朝在风雨飘摇中最终走向了灭亡，《桃花扇》最终也成了“哭声泪痕之书，”让人感受到一种新的情绪体验。
七名家点评。
借读者虽多，竟无一句一字着眼看毕之人，每抚胸浩叹，几欲付之一火。转思天下大矣，后世远矣。特识焦桐者，岂无中郎乎？予姑俟之。
孔尚任（《桃花扇》小引）
元人杂剧，辞则美矣，然不知描写人物为何事。至国朝之《桃花扇》，则矣！
王国维（《文学小言》）
《桃花扇》于种族之戚，不敢十分明言，葢生于专制政体下，不得不尔也。然书中固往往不能自制之使人生故国之感。……读此而不油然生民族主义之思想者，必其无人心者也。
梁启超（《小说丛话》）
《长生殿》
演绎唐明皇和杨贵妃之间的爱情故事。
作者：洪升。
文体：戏剧。
成书年代：清代。
一作者介绍。
洪升（1645~1704），字昉思，号稗畦，又号南屏樵者，清代戏曲家、诗人。出生于士大夫家庭。他的外祖父是清朝初期文华殿大学土兼吏部尚书黄机。他自己本人一生不曾做官。