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第3章 玉器类(3)

商周玉器多为扁平体造型,大多是先将玉料切割成板块状毛料,再加工切削成圆形玉坯,其中规整成形的进一步加工为璧、瑗、环等,不具备深加工条件的玉坯,则割圆形坯的二分之一或三分之一,琢为决、璜或动物、禽鸟形玉佩。玉鸟、玉鱼、玉兔等均是以块形外缘琢刻头颅及弯曲的背廓;内缘则依次刻琢前脸,下颌或啄、前胸腹和前后足的轮廓。雕琢虎形佩,则把决状玉材翻转使用,以内廓为背部,外廓琢下颌、前扑的前爪,胸腹部、后蹬的后爪及拖卷的尾巴,于是形成昂首挺胸张牙舞爪的凶猛姿态。

玉礼器璧、璜、决等,商代有厚薄两种形制。璧多光素平整,边缘轮廓圆润,无棱角。西周大型璧多平素无纹饰,小型璧琢饰精美的龙、凤、鸟纹,龙凤纹身加单环或重环鳞纹。商代玉凤长尾羽内卷,周代凤纹高冠长尾,尾羽向上翻卷披及头顶。玉琮多为光素的单节柱体,以致清代末期释名时,有“杠头”之称。商代早期的玉仪仗,特点是在器物边缘琢出脊的齿牙,齿牙呈平直或柔和的凹形,连续排列四齿至六齿,有如后世的女儿墙垛,兼有加固和装饰功能,商后期逐渐消失。周代玉仪仗,器形趋于细长,小型化。商代后期出现商周玉器中罕见的立体圆雕玉人,玉龙、玉象等,商代玉人面部特征为额头高、鼻根及眼内凹、下额上翘的“月牙脸”形,鼻、眼、嘴均宽大,厚嘴唇上翘。周代玉人面部扁平、中分发、戴大耳环,形象夸张变形,装饰趣味浓厚。

商周玉人、动物有禽鸟玉饰都很重视头部眼、嘴、耳的刻画。

商代多用双撤阳线琢“臣”字形眼,早期形状线纹方正,晚期线纹圆润眼形细长。西周时“臣”字形眼的眼角或眼梢伸出长线卷勾。在动物鸟纹、鱼纹中,参用菱形或橄榄形眼和双阴线重环纹眼。

商周玉琢工艺技法特点:

琢制线纹的方式:

(1)勾撤法:商代创用,双刻阴线,相向斜琢形成减地凸起的阳线纹效果,周代演变为半撤,即平行的两条线纹,一条阴线平直琢刻,另一条斜磨,形成凸起感,有“一面坡”之称。

(2)阴刻凹线:商代多用双钩阴线,晚期及周代多用单阴刻线。

商代线纹转折平直,周代追求流畅的曲线变化。仔细观察所有线纹都是由断续连接的短线组成,时出相接不准的毛刺。

钻孔方式有单面打孔的“马蹄”孔和两面对穿的长孔,孔壁多不加修整,有的留有螺旋式旋转的痕迹。

(五)春秋战国玉器

春秋战国制玉重视选料,流传下来的玉器,很少有质次或有疵伤的劣质玉材,常见的玉质为白玉、青玉,器型以佩玉最为发达,出现以璧、珩、璜等成套组合的“组佩”;玉具剑饰;玉带钩等佩饰玉和少量的玉玺及葬玉。

各诸侯国都有生产玉器的机构,琢制工艺、艺术格调各有特色。至战国时代已形成鲜明的时代风格,其特征概括如下:

(1)平片状器型,如璧、佩、璜等,器型较薄(径尺大璧厚度1厘米左右者有之)立面平直,流行在边缘勾勒出极细窄的凸线,手感极锋利,器物外廓不求平齐,往往有不规则的脊齿或出廓的龙、螭纹造型。

(2)琢玉工艺特征:常见为阴刻线,起止痕迹明显;创用一种粗细阴线并列的形式,粗细差距大,有的呈10∶1对比,形成特殊的装饰线纹效果。

镂空技术纯熟,发明快捷的镂孔技法,即先将镂空部位钻出若干小孔,再用丝锯类工具将小孔连缀成线。镂刻纹饰面不加阴线刻,为此期透雕特点。

(3)主要纹饰:

谷纹:谷钉密集,排列整齐。其琢刻方式为先琢刻深浅一致等齐的方格线,将格线及格内底面找平磨光,保留格中心谷钉,再加严格精细打磨,谷粒圆润饱满。战国以后流行出芽谷钉,即圆钉一侧留出细长的螺形尾纹,又称卧蚕纹或蝌蚪纹。

蒲纹:以交错的斜方格线组成六角形图案纹。

连云纹:有圆头连云,如意云头、朵云、勾云头等组成的纵横穿插二方或四方连续的图案。

凤鸟纹:以适合图案出现,尾羽细长向后拖。

龙和兽:躯干细长呈S形大弯曲,口大张唇齿相对呈钳形,下颌如钺,尾细长镂刻绞丝纹,眼圆鼓,外廓微呈菱形,眼角带梢。

组合纹饰:凤鸟兽面组成条带适合图案,各装饰带间以弦纹、绞丝纹分隔。

人像雕刻数量不多,以装饰手法造型,面部五官用短阴线示意,服饰华丽,多琢S形、滴水形纹饰。

春秋战国玉器琢刻精巧绝伦,动物造型妙趣自然,非计较工时、造价的赝制者所能追仿。宋代及明、清、民国以来都有战国玉器的临仿品,很少有兼达精细生动者。如战国谷纹璧、谷钉颗粒饱满又兼底子平净抛光精细,赝品邯郸学步急工近利往往不能兼擅。现代河南有仿制战国玉器作坊,由于聘请了技艺高超的退休技师,又有印刷物提供清晰的图样,在器型纹饰上有一定水平,但玉质、抛光、工艺技术,特别是战国玉中的螭虎形象,那富有生命力的气质,赝制者绝难乱真。

(六)汉唐玉器

汉代盛行佩饰玉,薄型的玉璧多采用水苍玉,外皮玻璃光极亮,器型较战国时厚,立面平直,边沿平宽。新出现的鸡心佩、出廓璧等,多有浮雕或立体鸟兽形象,玉舞人、玉翁仲等坠饰多为白玉,随形构器器型也较厚,唐代薄平形佩饰除玉璧多为方形带板,无边廓,剖地留出浮雕面琢刻纹饰。玉人物形象特征:脸型长,面部五官仅以短阴线示意表现眼、口,长衣拢袖不露手、足,尖足、长裙,下裙内收呈笼形,作坠饰用打入字眼,即从头顶下通腰部横贯的通孔。唐代玉人物形象多为“胡人”,粗眉、高鼻、大眼。眼睛只有眼眶或只勾下半眼珠,上面露白大而无神,面部轮廓清晰,额、鼻、腮结构交待分明,强调表现神情韵致,紧身衣、宽袖管,琢出条缕状皱折,无论胡人或飞仙均着飞帛,飘带,身下铺毡毯,有的放置执壶、乐器。

玉兽特征:汉代玉兽躯干弯曲度大,呈飞腾奔跃状,多有双钩卷式肉翅飞翼;眼睛圆形、圆形两端加梢、椭圆形和与鼻准相连等样式。眼珠圆润凸起似半球形,炯炯有神。耳小,耳轮厚且内卷,有的装饰云头纹。尾有单梢秃尾或尾端分岔大卷曲两种。汉玉兽的独特标志是在颈部、背部、臀部、腿弯处阴刻细密的短平线纹,表示茸毛,排列规则呈眉形称“卯头刀”。

唐代玉兽躯干有两种形式:肢体粗壮平素琢出脊骨轮廓,身躯细长的满饰阴刻斜方格纹。耳呈花叶形。尾似蛇尾,尾尖光秃。

眼睛有三刀阴线组成的三角形(角度锋利)四至五条阴线组成的菱形眼或带梢不带梢的圆眼。

纹饰特征:汉代谷钉个体较战国时大,组合稀疏,底子往往留有格框线等制作痕。唐代谷钉细小柔和,几乎与底子平齐若有若无,但磨光精致。唐代纹饰题材扩大,出现了云纹,常作为龙兽辅助纹饰,也有的以四朵云纹构成玉璧的主题图案。唐代云纹有长梢短梢的变化,短梢云似飞翔的小鸟,长梢云结构似如意形,在两大朵卷云中,有用三至五道短阴线纹刻出扇形花芯包在云头中或与云头平齐,宋代以后花芯渐变为三角形花蕾,突出于云头之上。

雕刻技法:汉代透雕纹饰加勾勒轮廓的阴刻线,此为不同于战国的重要特征。汉代阴线纹细若游丝,由许多短线连缀而成被称为跳刀,虽若断若续但线条流畅遒劲,有的阴线还以极细微的圆圈陪衬。跳刀法为汉代玉独有。另有一种线纹粗重、简练、刀锋犀利用以琢刻翁仲、玉蝉、玉握等,有“汉八刀”之称。

唐代阴刻线纹极浅,起止痕迹明显,常将粗细线组合,粗线勾轮廓,细线表现结构,参差变化,丰富了纹饰的变化层次,唐代也喜欢用成组排列的短阴线加在人物、动物外轮廓部位,以显示体积转折或用以表现毡毯的图案。与汉代不同之处是线纹较粗壮,而且沿外轮廓线向内运“刀”,无茸毛感。

汉唐玉器,作为汉唐盛世的物质文明,引人珍爱缅怀,临仿汉玉之风历代不衰。除上述琢玉技法特色及造型特色外,鉴别汉玉要注意观察细部造型的琢刻特点,汉代各种动物鸟兽阴刻方眼框后沿框廓向内碾磨,使眼球突起如球形。鼻翼处刻一阴线表现嘴唇上翘。前腿腋下、大腿分裆处有卷云纹角插入躯体内。爪细小。尾秃,拉得很长。临摹品在把握形象神采及细部刻画上易露败笔。宋代时有仿汉玉璧,对螭虎形象和连云纹的细部即摹仿走形。汉代玉雕的兽眼的眼珠多呈圆润的半球体,宋仿汉玉做成以阴刻方框加重圜纹。仿连云纹的回转弯度较汉代夸张。

唐代多以温润细腻的和田玉为材,使赝仿者望而却步。但在明代也有仿唐玉器出现。其特点是阴线纹粗重,接刀误差较大,造成线条意气不贯,尤其在纹饰格调上缺少唐代华贵蕴秀的韵味。

(七)宋辽金玉器

传世宋玉多为优质的白玉和青玉。品种以陈设品、佩饰为主,兼有实用功能的玩赏物:文房用品,玉童子坠是这时的新创。

玉器的装饰纹饰和艺术效果,成功地借鉴花鸟画的形式。唐代兴起的花鸟纹饰题材更为扩大,并出现写生花样式。

明清时代艺术品收藏家十分崇爱宋玉,但着眼点在宋玉“碾法如刻、细入丝发、无隙败矩”。这类长于精细琢刻的宋玉虽也不乏实例,如有一高59厘米,外径15厘米八角形玉勒,竟刻有般若波罗密多心经文、译经者姓名、琢刻纪年、作坊等292字,游丝般的线纹比发丝还细,字形比芝麻粒还小。但宋玉的艺术成就在于造型和装饰的优雅、含蓄、富于艺术意匠。宋玉纹饰在写实基础上提炼概括,使纹饰形象,具有生动感和装饰美。在琢制上,镂空、琢磨、抛光等技艺结合运用,使纹饰组合整体感强,外轮廓鲜明,又能刻画出花瓣、枝叶翻卷的形态和质感。花叶常琢出蔷薇类植物锯齿状外廓。整体温润圆厚(触摸起来“肉头”)局部外廓细巧,这是宋玉的独特之处。

宋代流行的童子形玉坠,造型特征为发髻发绺在头顶,后脑大,面部五官集中。眼形为上部弯弧的半圆形,下撇的八字眉。耳靠近眼梢。细鼻形如芦管,口唇极小,身着短上衣,或罩小马甲。

窄袖以三至五道阴线表现皱折,手握拳与袖平齐;下着肥腿裤,露脚踝,以阴线示意刻鞋。形态生动,或攀枝玩耍,或行走舞蹈,常见的是持举荷叶站立。

宋代玉兽,一般体态细瘦,背部琢出节节凸起的脊骨。

(八)元代玉器

元代玉器品种与宋玉近似,服饰用玉增加了小型的玉饰嵌件及帽顶。在器型、琢制工艺方面表现出对唐代作风的崇尚模仿。花鸟纹饰较唐代更富于生活气息。民族风情图景及柞树叶齿状外缘的琢法,成为元代部分玉器明显的特征。

元代玉雕喜欢用深痕阴线,线条粗重,使纹饰起凸高,但线纹起止痕明显、线条不匀齐,常有失控的出锋痕迹,显得粗糙。

元代的玉童子面部先作减地处理示意表现脸盘,五官紧凑连成一片。用阴线纹刻画眼眶,鼻短鼻头大有楞角。有的戴宽沿尖顶帽,着长袍束腰,下摆肥大如裙,脚著长筒靴,手持绣球飘带。

元代动物形玉雕躯干细长,动势起伏大,生动富有神采。

元代琢玉擅长透雕技法。上海清浦县元代任氏墓出土的荷花鹭鸶玉帽顶。荷花与芦荻郁郁葱葱,躲在深处的鹭鸶从密叶中探出头来,窥测天敌——鹰鸠的举动,荷芦与鹭鸟分几个层次穿插偃仰,脉络分明,生动表现出荷塘天籁图景。这类纹饰即为表现草原风情的“春水”题材,在元代玉器中多有所见。传世玉器中,常可见到一种玉董炉顶,大多定为明代玉器。经与上述任氏墓玉帽顶比较,可知凡荷叶或芦草高大、鹭鸟颈细头小,梗叶穿插变化较多、透雕层次略深的可能是元代或辽金时的玉帽顶,在明清时改制成董炉盖顶钮用。

元代也制作了一些仿汉玉,在技法上不注重追摹祖型特征,专以伪残和烧茶褐色斑以假充真。

(九)明代玉器