月照纱窗雪飘梅岭月照纱窗，个个孔明诸葛亮；雪飘梅岭，处处香山白乐天。
上联，巧在嵌入“孔明诸葛亮”，其中，“葛”为谐音“格”，有双关之趣。下联，嵌入了唐代著名诗人白居易的号“香山居士”和字“乐天”。平心而论，确也有三分见地，四分妙趣。然而，一副对联、词性应上下对仗。以“香山白乐天”对“孔明诸葛亮”，还显得牵强了些。况且，“诸葛”属复姓，“白乐”二字岂能对之？盼后来者居上。
落叶三思方坠地落叶三思方坠地；夕阳一瞥便见山。
李泽厚，当代著名美学理论家。
“落叶”、“夕阳”，应该说是命运都不太乐观的风物，这是其相同点。妙在作者用拟人手法，十分传神地写出了它们的不同点：“三思”，显然有依依不舍之意在内。“一瞥”，很短暂的看一眼，且有不屑一顾的劲头。联语以风物写人生，构思很不一般。
二月风光清眼耳二月风光清眼耳；百年书味润身心。
费新我，当代著名书法家。
联语巧集《德仁圣教序》字而成。“清眼耳”、“润身心”，犹如天造地设，工丽无隙。
明白水闪金川日月两泉明白水；门人一钏闪金川。
很明显，这是一副拆字联。
“日”、“月”为“明”，“泉”拆作“白水”。“门”、“人”为“闪”，“钏”又可拆作“金川”。奇妙之处还在：“白水”是县名，隶属陕西。“金川”亦是县名，隶属四川。
“明太祖”与“秦始皇”
明太祖观两轮日月；秦始皇度半个春秋。
上联“明”拆为“两轮日月”，似乎平淡无奇。下联“秦”拆“半个春秋”，尤显巧妙。“春”字无“日”谓半个春，“秋”字无“火”，亦谓半个秋，合而言之即“半个春秋”。
秋月高天鲜花大地秋月高天，一边红色一边绿；鲜花大地，半在水中半在山。
上联拆“秋”为“火”、“禾”，于是，就引出后面的“一边红色一边绿”。下联拆“鲜”为“鱼”、“羊”，鱼在水中羊在山，与后句相吻合。非巧思难作此联矣心悬万里外心悬万里外；兴在一杯中。
蒋维菘（1915—），山东大学教授，中国书法家协会理事。
上下联远近、大小对比鲜明，“万里”放得开，“一杯”又收得来。可谓妙联。
岩虎松龙岩高千尺虎；松老一山龙。
“岩”似“虎”，在于高；“松”如“龙”，在于老。此联用笔不凡，将岩与松写得颇有气势，真是神来之笔新竹对古松山上古松，探出龙头望月；园中新竹，攒起凤尾朝天。
上联“龙头”比古松；下联“凤尾”喻新竹，形象逼真，比喻巧妙，对仗甚工。
老龙擎出夜明珠小沼沉星，仙人撒下金棋子；枯树挂月，老龙擎出夜明珠。
想象奇巧新鲜，比喻形象独特。画面清晰，历历在目。
片月为船繁墨布局片月为船，满载桂花，撑入银河七姊买；繁星布局，皆成棋子，携回玉洞八仙移。
此联笔法浪漫，张开想象奇特的翅膀，一会儿“撑人银河”，一会儿“携回玉洞”。还把神话传说中的“七仙女”、“八大仙”，都请了出来。语言形象生动，犹如两个短小的神话故事，煞是有趣。
船压水中天棹穿波底月；船压水中天。
日夜在船上生活，长期积累，偶然得之。联语形象，奇在“穿”“月”、“压”“天”。写水中景物，笔下有神。
马踏沙橹划月马足踏开岸上沙，风来复合；橹梢划破江心月，水定还原。
此联先动后静，笔触清晰明快，图画般地勾勒出了“风来复合”、“水定还原”的全过程。
沙马与水牛沙马过沙河，沙陷沙马脚；水牛吃水草，水淹水牛头。
上联戏“沙”，下联玩“水”。戏玩得颇见功力，也颇有趣味。
花开酌酒邀明月花开酌酒邀明月；石上题诗扫青苔。
运用拟人法，给“花”、“石”以人知，颇有诗味。读此联，不禁有几分幽静雅致、赏心悦目之美感。
又香又响且亮且凉风送钟声花间过，又香又响；月携萤影竹畔来，且亮且凉。
构思巧妙，写出了深度，写出了新意。“香”与“响”，“亮”与“凉”，两对同韵字，造成新奇的韵味。十分精彩梅瘦雪添肥竹疏烟补密；梅瘦雪添肥。
“疏”与“密”，“瘦”与“肥”，形成反意对比。不仅有诗的意境，而且也颇有些中国画以虚代实，故作空白的笔趣和韵味。用字不多，含义丰富，耐人品读。
花影无根向月栽天衣有缝因风剪；花影无根向月栽。
天岂能“有缝”？花哪有“无根”？此联借助假想，又自圆其说：“因风剪”，“向月栽”。新颖别致，啧啧，妙绿柳红桃绿柳舒眉观新岁；红桃开口笑丰年。
运用拟人法渲染春色，更显春意盎然。民间古有“柳叶细眉”、“樱桃小口”形容美色之辞，此联巧妙地让柳“舒眉”、桃“开口”，也有寓指人们乐迎新春的喜悦心情。这副对联可作春联用。
山鸟与桃花山鸟似曾读往事；桃花依旧笑春风。
作者集古人诗句，上下对仗雅切，如同出于自己笔下。“读”、“笑”二字用得尤妙，诗眼即在此。
花坞风回蝶翅香春塘雨过波纹乱；花坞风回蝶翅香。
对句词妙字绝，富有诗情画意。“乱”、“香”二字足以传神，可见。作者笔下功夫之深。
莺入梅花鹭栖荷叶莺入梅花，似火炼黄金数点；鹭栖荷叶，如盘堆白玉一团。
“莺”是“黄莺”，落入“火”红似的“梅花”丛中，“鹭”为“白鹭”，栖在“盘”子般的“荷叶”之上，宛如两幅花鸟图，色彩艳丽，赏心悦目。
踏成竹叶梅花池塘边蛙叫蝉鸣，和出鼓声笛韵；雪地里鸦行犬走，踏成竹叶梅花。
夏天之声：巧把“蛙叫蝉鸣”比作“鼓声笛韵”。冬天之景：妙观“鸦”爪“犬”足的迹印犹如“竹叶梅花”。借喻生动形象，有声有色。
梅花竹叶玉带荷包鸡犬过霜桥，一路梅花竹叶；龟蛇浮水面，两件玉带荷包。
此联与上面那副对联，构思似有雷同。有意兼收于此，供读者鉴赏，自分高下。
柳絮桃花柳絮随风，数点散开千点白；桃花映水，一枝分作两枝红。
此联作者对生活观察细致，上联是“柳絮”在风中的变化，下联是“桃花”映在水中的画面。犹如两张风景照片，色彩对比强烈，画面清丽动人。此联又作：
荷叶贴波，数点散成千点绿；桃花映水，一枝分作两枝红。
蜘蛛结网费张罗麦浪无鱼，杨柳垂丝空作钓；屋山有雀，蜘蛛结网费张罗。
赵厚延，当代人。
上联对句是一绝对，幸而被赵厚延先生对上了。这样，绝对也就不再打“单身”，有了可心的“配偶”，值得庆贺。
上联想象奇巧，用形象的笔调勾勒出一幅田园图画：麦浪金黄，柳丝翠绿垂入麦浪，似乎钓鱼一般，然而，“浪”中“无鱼”，岂不是“空作钓”？下联巧于构思，反过来从“有”展开思路，即使你“蜘蛛”布下密网，怎能逮住麻雀，枉费心机“费张罗”了。
燕莺笑猿鹤哀柳暗花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。
春色处处“笑”，冬景声声“哀”。对比强烈，对仗工整。
风摆棕榈霜凋荷叶风摆棕榈，千手佛摇折叠扇；霜凋荷叶，独足鬼戴逍遥巾。
别出心裁地巧用比喻，将“风摆棕榈”、“霜凋荷叶”，描绘得形象新颖，奇特动人。作者笔下的“千手佛”、“独足鬼”，生灵活现一般。
煤抹梅香两眉煤牧童伐木，木打牧童双目木；梅香烧煤，煤抹梅香两眉煤。
这是一副巧用同韵字的趣联。上联与下联末尾二字，化用别解：“木”为麻木。“煤”为煤黑。读来饶有风趣。
骑马与蹓牛妈妈骑马，马慢妈妈骂马；妞妞蹓牛，牛卧妞妞扭牛。
此联巧用同韵字撰联，音韵抑扬起落，宛如有趣的“绕口令”。
兵打冰尼洗泥冰冻兵船，兵打冰，冰开兵去；泥污尼鞋，尼洗泥，泥尽尼归。
“冰”、“兵”同韵；“泥”、“尼”同韵。错落有致，妙趣横生。
点灯登阁各攻书移椅倚桐同赏月；点灯登阁各攻书。
构思独具匠心，上联“椅”、“倚”，“桐”、“同”分别是同韵，而且“椅”、“倚”都含“奇”；“桐”、“同”都含“同”。下联“灯”、“登”，“阁”、“各”分别为同韵，而且“燈”、“登”皆有“登”；“阁”、“各”皆有“各”。真是字与字相关相联，前后互见，堪称一副妙对阁落鸽洲停舟天心阁，阁落鸽，鸽飞阁末飞；水陆洲，洲停舟，舟行洲不行。
联语融嵌字同韵、顶针连珠为一体，生动活泼，音韵回旋，独具特色，给人一种静中有动、动中有静的美感。此联又给长沙风景“天心阁”、“水陆洲”增色许多。此联美中尚有不足之处，对仗多处欠工。
“木鱼”和“纸鹞”
木鱼口内含珠，吞不入，吐不出；纸鹞肚间系线，放得去，收得来。
笔调细腻入微，各具特色。上下联用形象的语言，把“木鱼”、“纸鹞”（风筝）描画得惟妙惟肖。
水流砂滚地难移云飞月走天不动；水流砂滚地难移。
此联有动有静，且以动衬静，意境自在。不过，从发展变化的眼光观“天”看“地”，天体每时每刻都在运行，地壳也经常在震颤变化。我们应该以不变应万变，顺应和掌握自然变化规律，做“天”“地”的主人。
人影不随流水去独立桥边，人影不随流水去；孤眠枕上，梦魂又到故乡来。
影子，梦幻，虚无飘渺，无形无踪。然而，情感自然流露，寓意深长。一“去”一“来”，耐人寻味。
“画上人”与“屏间鸟”
画上行人，无雨无风常打伞；屏问飞鸟，有朝有暮不归巢。
虽无奇妙之笔，但有童心发现。联语读来，似觉幼稚可笑，仔细一想，“画上行人”与“屏间飞鸟”，也真有点“傻气”了。
崎岖难行窄犹宽柴门二扇，依稀欲掩开亦闭；行径一曲，崎岖难行窄犹宽。
运笔细腻，写景在于抒情。从中流露出作者的从容自在、乐观豁达之情，人能有此种宽阔心境也不易。
评月旦说春秋兔走乌飞，地下相逢评月旦；燕来雁去，途中偶遇说春秋。
“兔走乌飞”，即指日月运行。兔，月中玉兔；乌，传说太阳中有三足乌。故太阳又称金乌。下联中“燕”象征春天，“雁”象征秋天。
此联运用奇妙的构思，将“月旦”和“春秋”开篇就化为形象物。假如没有前面的形象物活动运行，此联就索然无味了。
十二方位巧对北雁南飞，双翅东西分上下；前车后辙，两轮左右走高低。
巧妙嵌入12个方位字：北、南、东、西、上、下；前、后、左、右、高、低。联语贴切，对仗甚工。
吃西瓜看左传坐南朝北吃西瓜，皮往东放；自上而下看左传，书向右翻。
此联构思奇特巧妙，联语流畅自然。上联嵌入“南北西东”四方；下联嵌入“上下左右”四面。皆是方位字。此联确是一副妙趣横生、脍炙人口的佳联。
南京人唱北西厢冬夜灯前，夏侯氏读春秋传；东门楼上，南京人唱北西厢。
上联嵌入四季，下联嵌入四方。联语文雅逸致、情趣横溢，引人步入书香歌韵之中。
南腔北调搭东台，唱西游，南腔北调；耕春田，栽夏禾，秋收冬藏。
上联嵌“四方”，下联嵌“四季”。结构严谨，十分精当。语言明白晓畅，富农家气息，联句似口中流出一般自如，确也不易。
四方适中五行属土东西南北，此四方在乎适中；金木水火，这五行本宜属土。
“东西南北中”对“金木水火土”，巧在将“中”、“土”二字游离出来，嵌入联句尾部，可谓妙笔。
东西南北对谢家上一铁店，坐南向北打东西；晋天下两朝廷，自东徂西分南北。
幸我（生卒年不详），字良模，江西人。现居台湾省内。
抗日战争时期，《重庆日报》出上联公开征对，幸我当时以下联对之。
巧在下联将上联内“四方”位置调换，重新组合，以方位对方位。上下联两个短句，后一句是前一句派生出来的，显得浑然一体，贴切自然。
白裁缝对黄铁匠紫竹坝上白裁缝，穿银针，弹灰线，度短量长分大小；青溪沟中黄铁匠，扯红炉，烧黑炭，坐南朝北打东西。
一日，黄铁匠与白裁缝戏对，成此巧联。
这是一副通篇镶嵌联，不仅嵌入地名、人名，而且镶人了“紫、白、银、灰”；“青、黄、红、黑”八种颜色。更为难得的是，上有“短长大小”，下有“南北东西”。“东西”在此又属变格，颇具巧思。
观水月看江天水月庵前观水月；江天寺外看江天。
昔日，一尼姑和一僧人对成此联。
“水月”娇媚，“江天”浩淼，切各自身份与性情。且首尾呼应，更有声韵跌宕回旋之妙。
坐观流水卧观云西看夕阳东看月；坐观流水卧观云。
写景有跳跃，显得生动活泼，气度非凡。上联有色调方位对比，下联有动与静的比较，有诗一般的意境。使人感到身临其境，可谓画在眼下映，人在画中游。
观音阁里观音坐望佛台，望佛台，望佛台上望佛来，望年望月；观音阁，观音阁，观音阁里观音坐，观水观山。
“望”与“观”，皆含看意。联语中却既做名词解，又当动词讲，有双关之妙。语句流畅如水，佛门景象和盘托出。
万佛千灯孤舟双桨片帆，五湖四海；一塔七层八面，万佛千灯。
嵌数目字入联，已不足为奇。巧在联语有静有动，有近有远。大到“五湖四海”，小到“万佛千灯”。
巧“一”妙“二”
独岭孤山，一神像单枪匹马；隔江两岸，二渔翁对钓双竿。
上联里含五个“一”，下联中含五个“二”，但字面上只能看到一个“一”和一个“二”。颇具巧思妙趣绿鸭赤蛇绿鸭浮水，数数一双四只；赤蛇出洞，量量九寸十分。
“绿”与“赤”，属颜色相对，其谐音即“陆”（六的大写）与“尺”。利用加法运算，“一双四只”相加得“陆”；“九寸十分”相加得“尺”。
与此联相似的还有一联，联曰：
七鸭游地，翩翩卓卓三双一只；尺鱼戏水，沉沉浮浮九寸十分。
物谜联白蛇过江，头顶一轮红日；青龙挂壁，身披万点金星。
形象逼真，对仗工整。上联猜作“油灯芯”，下联猜作“秤杆”。
吞粗吐细知轻识重脸大眼小，齿稀稀，吞粗吐细；杆直钩弯，星朗朗，知轻识重。
此联似乎也是幅物谜联。上联说的是“石磨”，下联说的是“钩秤”。妥帖自然，特色鲜明。
字谜联黑不是，白不是，红黄更不是，和猫狗狐狼仿佛，既非家畜，又非野兽；诗没有，词没有，论语也没有，对东西南北模糊，虽为短品，也称妙文。
清朝乾隆年间的一个元宵灯节，纪晓岚把这副谜语联写在文华殿的宫灯上，让宫内的文臣武官、太监近侍们猜射。当时竟无人猜中。
上下联各打一字。上联从字的形体结构特征落笔，谜底是“猜”字；下联从字的含义上着墨，谜底为“谜”字。合起来即“猜谜”，世人称妙田路路燕双双阡陌纵横田路路，纵是路，横也是路；颉颃上下燕双双，上成双，下亦成双。
阡陌：田间小路。阡，南北向；陌，东西向，故为纵横交错的小路。
颉颃：乌上下飞。联意借《诗经·邶风》“燕燕于飞，颉之颃之”之典。
这是一副别具一格、别开生面的谜语联。奇特的是，此联将谜面，谜底都写了出来。上联的谜面是“阡陌纵横”，谜底是“田路路”。下联的谜面是“颉颃上下”，谜底是“燕双双”。有趣的是“田路路”和“燕双双”皆是台湾的影视演员。
就这副对联本身来说，上联以静态写“乡路渺天外”之景，畎亩辽阔；下联则是以动态绘“翩翩新来燕”之形，生机盎然。如此上下联搭配在一起，画意诗情，交织成趣。
平头铁锁肚生须硬耳茶壶身出嘴；平头铁锁肚生须。
此联虽然说的是平常所见之物，但是措辞皆违背常理：“硬耳”、“身出嘴”；“平头”、“肚生须”。读来颇有新颖有趣之感。
“半峡”与“中峰”
七里峡半，半峡七里半；五指峰中，中峰五指中。
此联的奇妙之处就在“半”和“中”字上。七里峡的一半处称为“半峡”，恰好是七里的二分之一；五指峰的中间可称“中峰”，正好是五指的二分之一。这与宋代王安石出题考苏轼的“七里山塘”联大同小异。
书名巧对朝花夕拾；故事新编。
这是一副集句联。上下联都是鲁迅先生的著作篇目名。作者巧妙地选取鲁迅先生这两篇著作名，不仅恰然成联，而且上下联自身也为妙对：“朝花”、“夕拾”；“故事”、“新编”。别具一格，集句见匠心。
“孙行者”有对孙行者；胡适之。
间，清华大学入学考试时，国文试题上有“对对子”一项。陈寅恪教授出了三字对题。试卷收回，对得真是五花八门。大部分皆从西游记上作文章，什么“猪八戒”、“沙和尚”、“唐三藏”、“牛魔王”等。惟有一名学生对以“胡适之”，而得了满分。
“孙行者”只三字，要对得上确也不易。孙，为姓氏；行，走也，属动词；者，文言虚词。下联对以“胡适之”，词性对仗工巧，“胡”与“孙”又为“猢狲”谐音，倒也有趣。
有人后来对“韩退之”，也妙。韩退之：唐代著名文学家韩愈之字。“退”与“行”成反对。
又有人对“祖冲之”，极妙！“祖冲之”：我国古代著名数学家，圆周率的创始人。“祖”与“孙”相对，天造地设。
冯驯五马伊尹一人冯二马，驯三马，冯驯五马诸侯；伊有人，尹无人，伊尹一人元宰。
冯驯：明代郡守。古时称太守为“五马”。
伊尹：商朝贤相，政治家。