东坡斜安石过此墙东坡斜矣是置安石过也相传，苏东坡与王安石一次同行，偶见一房子根基已动，一面墙向东倾斜。王安石即出此上句，以戏东坡。苏东坡仰天大笑，就题吟成此妙对。
嵌名为巧，语带双关尤妙。
柳丝常伴钓丝悬松下围棋，松子每随棋子落；柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。
有一天，黄庭坚和苏东坡在松树下饮酒下棋。忽见一松子落入棋盘，苏东坡灵机一动，以此出句，黄庭坚未等三步棋走完，指着河边钓鱼者，对以下联。
此联看似无奇，妙在其中。上联“松子”、“棋子“皆为子；下联“柳丝”、“钓丝“皆为丝。
三步对晚霞映水，渔人争唱满江红；朔雪飞空，农夫齐歌普天乐。
就在同一天，苏东坡和黄山谷边饮酒边下棋，不觉已是日落西山时。黄山谷以曹子健能七步为诗，让苏东坡对三步联。黄先以晚霞吟出上联，拉着苏就走，想让他三步对不上受罚。苏猛一松手，他竞跌了黄一个仰面朝天。趁此时，苏吟出了下联。二人相对开怀大笑。
上下联都是以景得句，巧在均嵌入词牌名《满江红》和《普天乐》。
风自浪兴烟水亭，吸水烟，烟从水起；风浪井，搏浪风，风自浪兴。
一日，黄庭坚与友人同游浸月亭（今烟水亭），亭中有一香客正在吸水烟。同行友人即景生句，请黄庭坚答对。黄才思敏捷，想起汉朝灌婴所掘的“浪井”，随口对出下联。
上联从“烟”、“水“着意，切眼前烟波淼淼、水光粼粼之景。”烟从水起“语带双关，既指水波，又状吸水烟。下联以“井“对“亭”，出奇之笔在一反常态，不言浪随风起，却说“风自浪兴”，让人击节称妙。
醉汉骑驴艄公摇橹醉汉骑驴，点头颠脑算酒账；艄公摇橹，打拱作揖讨船钱。
相传，秦少游和妻兄苏东坡同乘一叶小舟，舟刚离岸，东坡观见岸上一个骑驴醉汉模样，破涕为笑，吟出一上联。此时，秦少游见舟末摇橹艄公的神态，十分有趣，即对下联。
语言形象逼真，联想自然贴切。神态姿势，幽默可笑。
戏评秦观山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。
苏轼对秦观词作只知吟风弄月，缺乏社会内容的创作倾向，很想批评一番，但又不便直说。于是，写了此联赠秦观。
“山抹微云”、“露花倒影“分别是秦观《满庭芳》和柳屯田《破阵子》中的词句。以其人之句戏评其人，倒也俏皮滑稽。
黑白炭嫩老婆黑黑白炭；嫩嫩老婆。
冬日，苏东坡好友黄庭坚踏雪登门，探望刚办过婚事的苏东坡。一进门，只见苏东坡正围着火盆烤火。兴致突来，即指着烧乏的炭吟出上句。苏东坡正在寻思对句，忽见娇妻从门口走过，眼前一亮，心想：何不以新婚妻子戏对？于是，笑着对出了下联。黄庭坚一听，笑得前仰后合，连声称妙炭是黑的，燃烧已尽时变成白灰。”黑“与“白“反意对比。我国民间，不管是刚过门的新娘，还是多年的妻子，皆习惯称“老婆”。”嫩“与“老“亦为反意对比。虽是“无情对”，但却颇富情趣，妙不可言。
兄妹戏对长兄门外迎双月；小妹窗前捉半凰。
有一天，黄山谷应约到苏家做客，东坡出门迎接。正在窗前捉虱子的苏小妹，吟出一对句，苏东坡脱口对出了下联。
“双月“即为朋；“半凰“恰是虱。拆字手法新颖。
考苏小妹水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢；虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇。
相传，苏门兄妹一次聚在一起，苏辙问苏轼：“小妹近来学识有何长进？“苏轼日：“待我当面考她，便知分晓。”于是，苏轼出对题让小妹应对。苏小妹不慌不忙，眼瞅门外走来的春芳丫环，对成此巧联。
词语典雅，对仗精当。上下联内，各自妥帖地嵌入三个词曲牌名：《水仙子》、《碧玉簪》、《声声慢》；《虞美人》、《红绣鞋》、《步步娇》。
女又可称奴人曾是僧，人弗能成佛；女卑为婢，女又可称奴。
有一天，佛印和尚登门拜访苏东坡，门上遇上苏小妹。小妹出句开佛印的玩笑，佛印一听，接着也反戏小妹一联，合成此妙对。
上联巧拆“僧”、“佛”；下联巧拆“婢”、“奴”。联语又恰恰切合各自身份，极妙浪浸葫芦碧纱帐里坐佳人，烟笼芍药；清水池边洗和尚，浪浸葫芦。
佛印和尚与苏东坡相处知己，时常往来。这天，佛印在小妹房内，见东坡正给小妹煎药。想必是小妹有所不适，便出句逗趣，以趣宽心。小妹性直口快，立即对出了下联。苏东坡在一旁听了，不禁大笑。
上联语句优美，好像一幅轻纱佳人图，淑雅有致。下联流畅利索，犹如一张僧人风俗画，俗而不粗。尤其“浪浸葫芦”，形象传神人间天上两婵娟五百罗汉渡江，岸畔波心千佛子；一个美人映月，人间天上两婵娟。
八月中秋夜，苏小妹陪同兄长东坡及佛印和尚，在湖心亭赏月。这时，小妹吟上联让佛印对。佛印和尚仰望明月，对成此巧对。
此联巧在不仅遣词造句，而且还有算术在内。上联“千“是“五百“的二倍；下联“两“也是“一个“的二倍。”人间天上两婵娟“一句，想象奇特，大胆跳跃，堪称传世绝句。
新郎戏新娘微笑吹灯双得意；含羞解带两痴情。
相传，苏小妹洞房之夜，三难新郎秦少游，已成千古佳话。然而秦少游进了洞房，口拈一联反戏新娘之事，知者不多。这副对联，就是二人在花烛下对成的巧联。
“微笑”、“含羞“将新郎与新娘的特殊心情表现出来。对仗甚工。
为瓦价以摇头港口撑船，因船钱而讲口；窑头买瓦，为瓦价以摇头。
苏轼和书僮一起出游，行至一渡口处，见船家与一船客因船费发生口角。于是，书僮得此上句，请苏轼对下句。苏轼环顾四野，只见河对岸有座瓦窑，几个人正在摇头晃脑说话，大概是为买瓦向窑主讨价还价。立即以此对了下联。
“港口“与“讲口”，在当地方言口音上“港”、“讲“同音，“讲“读作“港”。下联中“窑头“和“摇头“同音。相比之下，下句比上句略胜一筹，不仅切同音之妙，而且形象地道出了卖瓦买瓦人的形态，毫无牵强附会之嫌。
陈亚有心蔡襄无口陈亚有心终是恶；蔡襄无口便成衰。
陈亚，字亚之，维扬（今江苏扬州）人，北宋咸平进士，擅长作诗，为人滑稽。
一次，他与同僚蔡襄在金山寺相会畅饮，喝到高兴时，蔡襄出联戏之，陈亚一听，随口反戏蔡襄，对成此联。
上联拼字：“亚“有心，则是“恶”；下联拆字：“襄“无口，便成“衰”。拆饼自然，足见功夫。
一月日边明二人土上坐；一月日边明。
宋朝徽宗皇帝（赵佶）曾为爱妃筑了一座梳妆台，上有假山鱼池，奇花异卉，十分别致秀丽。一夜，徽宗和爱妃在此赏月，并吟成此妙对。
上下联拼字精当，毫无雕琢，而且下联比喻新颖，皇上为日，爱妃为月，二人相依合成明字。此联很可能属文人拟作，出手不凡。
有一统乾坤在手枕耽典籍，与许多贤圣并头；扇写江山，有一统乾坤在手。
朱元璋（1328-1398），幼名重八，字国瑞，濠州钟离（今安徽凤阳）人。明朝开国皇帝。
一次，朱元璋见大臣陶安以书作枕，即出句嘱对，陶安见皇上手摇一把画有山水的扇子，马上对出了下联。
对仗工稳。上下联句末处，尤为精彩。语气之大，切合身份，令人叫绝。
藕节为对一弯西子臂；七窍比干心。
朱元璋号称“对联天子”，有对对子嗜好。一次，他微服走在金陵街头，见一藕农卖藕节。他凑上去，拿起一节洁白的藕，口出上句。藕农一听，觉得有意思，也不知道面前的是当朝皇上，即对了下句。朱元璋大喜，亲封藕农一“祭酒“官。
“西子“指春秋美人西施女。”比干“指商末大臣比干，被纣王剖心而死。此联嵌典自然，上以“臂“比藕节，下以“心“比藕节的断面，贴切非常。
“噐“与“来“四口兴工造噐成，口多工少；二人抬木归来晚，人短木长。
丁逊学，不详。
明朝初年，吴文泰与好友丁逊学一同去买木头。俩人很早就去了，很晚才抬回木头来。在请木匠锯木头做家具那天，吴文泰想出上联对句，念给丁逊学听。丁逊学很快对出了下联。
这是一副拼拆字联。上联“四口“一个“工“拼成“器“（古时写作噐），又拆为“口多工少”；下联“二人“一个“木“拼为“来“（繁体字来），又拆成“人短木长”。前拼后拆，构思奇巧，拼字采用形体组合法，拆字则用的是会意法，尤其是“人短木长“把“来“字形象化了，幽默多趣。
竹短无书长有门对千棵竹短无；家藏万卷书长有。
一年春节，解缙在自家门口题写一副春联：“门对千棵竹；家藏万卷书。”当地乡绅见了，大为不快，即令家丁把对面山上的竹子砍去了。解缙有些好笑，提笔在上下联各补了一个字，变成：“门对千棵竹短；家藏万卷书长。”乡绅一看，更为恼火，急令家丁把竹子连根刨掉。解缙挥毫又在对联下再添一字，改成了这副对联。乡绅这回看了，干生气没办法。
上联写“竹”，下联写“书”。两次补字改联，既写出了乡绅的愚昧可笑，又表现了解缙才思敏捷，随机应变，用对联戏弄了乡绅。字词反意对比，更显得幽默风趣。
“活蛙“对“死虾“出水蛙儿穿绿袄，美目盼兮；落汤虾子着红袍，鞠躬如也有位钦差大臣途经江西吉水，想当面见识一下“神童“解缙的才气，派人将解缙找来。钦差见他穿一件绿衣，便出联戏之，没想到解缙不客气地反戏了钦差。
以“蛙儿”、“虾子“借喻对方，形态描摹得惟妙惟肖。上联“蛙儿“与“娃儿”；下联“虾子“与“瞎子”，有谐音之妙。更有甚者，上联说的是活蛙，下联言的是死虾。更胜一筹贤人进道者来闲人免进贤人进；盗者休来道者来。
解缙的一个朋友有意跟他开玩笑，在门口贴了这样一副对联：闲人免进；盗者休来。解缙一看，便在上下联后各添了三字，巧用了谐音字：“贤”、“道”，使原来的对联换了口气。可见这位对联大师的生花妙笔非同一般。
“残棋“对“旧画“旧画一张，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小子，可笑可笑；残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，喝声将军，提防提防又一日，解缙与一老者对弈。那老者见解缙年少，故意戏谑他，指着墙上一张旧画吟出上联。解缙听罢，明白老者在有意戏弄自己，于是，不露声色地指着地上的棋盘对出了下联。更使老者吃惊的是，解缙此时走了一步怪棋，让他损兵又折将，自觉脸上无光。
联语自然，毫无牵强之感。四“不“对四“无”，倒生出几分妙趣。
鱼儿伞燕子帘池中荷叶鱼儿伞；梁上蛛丝燕子帘。
一年夏天，祝允明与唐伯虎塘边散步，唐即景得句，祝对成此巧联。
联语几乎都由名词构成，给人一种形象群之感，读来画面层次多，而且清晰分明，可谓诗中有画，画中有诗。
鱼儿伞虱子巢池中莲叶鱼儿伞；被里棉花虱子巢。
前面唐伯虎对题又有这样一种传说：
一日，唐伯虎在池边闲游，观见鱼儿成群结队在荷叶下游来游去，恰得上句。自觉有趣，便自言自语吟着上句，思索寻觅下句。这时，从他身边经过的一个乞丐对出了下句。
上句巧以“莲叶“比作“鱼儿伞”；下联把“棉花“喻为“虱子巢”。若非乞丐恐对不出这样俏皮的下联。联语自然贴切，脱口而来，不着一点雕琢之痕。
小夜初入二三分雪降春前，今宵不知五六出；梅开岭上，小夜初入二三分。
传说，文征明新婚之日，宾朋满堂。风流才子祝允明既是文征明的好友，又是新婚大媒。人们提议请媒人给洞房题副妙联，博众贺客一笑，以为快事。祝允明满口应允，他见室外白雪纷飞，胸有成竹地挥毫写下了这副对联。
祝允明一生喜谑，此联撰得也颇有谐趣。细细品读，妙不可言。
论文谈学流水高山，君是知音客；论文谈学，侬成入幕宾。
相传，明代才子周文宾，男扮女装混进了王秀英的闺房，谎称为祝允明之表妹，使王信之不疑。王小姐即出上联，周文宾对了下联。
巧将“文宾“之名藏嵌于联语中。
杨花入砚燕子穿帘点点杨花入砚池，近朱者赤，近墨者黑；双双燕子穿帘幕，同声相应，同气相求。
与上一联同时，王秀英又吟一对句，让周文宾对。周文宾即刻对出了下联。巧以物象点化对方，含蓄风趣。
死水活鱼游假山真鹿走；死水活鱼游。
相传，唐伯虎看上了华府丫环秋香。为了见到秋香，他乔装改扮人了华府。这天，他见华太师正出对题，以试儿子的才学，儿子学无进步无言以对。唐伯虎一旁脱口对出下联。
联语巧用反义衬托，更显鹿“真”、鱼“活”。
赏风赏月赏秋香十口心思，思国思民思社稷；八目尚赏，赏风赏月赏秋香。
唐伯虎在华府内，当了书童。一日，华太师把他叫在面前，出上联试其才智如何。唐伯虎对答如流，合成此妙对。
此联拼字、顶针、重复兼而有之。妙就妙在上下联各具特点：上联切华太师的身份；下联嵌入了“秋香”，更切合唐伯虎的心理。
刘伶不留零贾岛醉来非假倒；刘伶饮尽不留零。
唐伯虎与友人对饮，喝得酩酊大醉。友人视他那醉样，得一对句。待唐伯虎酒醉方醒时，吟出对惧戏之。唐伯虎一听对对子，立即睁开眼，抓起空酒壳倒了倒，对出了下联。
贾岛：唐代晚期诗人。刘伶：西晋名士，“竹林七贤“之一。以嗜酒，着称于世。
此联巧借谐音：“贾岛“谐“假倒”；“刘伶“谐“留零”。饶有风趣。
铜钱越捉越多门前生意，好似夏夜蚊虫，群进群出；柜里铜钱，犹如冬天虱子，越捉越多。
有位丝绸店老板请唐寅写一副昭示生意兴隆的门联。唐寅落笔写了这样一副对联：生意如春意；财源似水源。老板不太满意，心想：生意人就是要多嫌钱、发大财，若只是生意如春意，那么春天一过，财源不就中断了吗？唐寅一眼看出了老板的心思，于是，提笔又写了这副对联。
联语形象生动，幽默可笑，让人读之喷饭。但唐寅给老板戏题此联，其中也有几分讽笑之意。
庄子汉书眼前一簇园林，谁家庄子壁上几行文字，哪个汉书陈道复（1483-1544），号白阳山人，长洲（今江苏吴县）人。明代画家。
一次，陈道复与唐伯虎偕同出游，走进一座花园，唐出句让陈对。陈也不作答，拾起一粒灰块，在墙上写出下联对句，二人相视大笑。
此联巧在末尾，有一语双关之妙。上联中“庄子”，一是说庄园，二是指战国时哲学家庄周。下联中“汉书”，一是说汉子写。二是指东汉史学家撰的《汉书》。
妙联配佳偶吏部堂中，一史不读枉作辜；天香阁上，二冬叙情夫为天。
文必正，不详。
明朝，洛阳才子文必正，一心爱慕天官府内霍小姐。于是，仿效唐伯虎访秋香事，不惜忍辱卖身，化名到霍家为仆。一日，文必正以送花为名，到绣楼见了霍小姐。二人一见倾心，只是小姐不知文必正的才华高低，便口吟上联试之，文必正当场对出下联。小姐暗自高兴。后来，二人终结良缘。
“一”、“史“拼作“吏”；“二”、“人“合为“天”。上下联皆用二字拼合法，恰有二人配偶结亲之趣。另外，上下联首尾二字相同，前后呼应，更添妙趣。
阁下李先生庭前花始放；阁下李先生。
明代着名小说家冯梦龙所着《古今谭概》中记载了李东阳所对此联。上联是一位客人出的，让李东阳对下联。李东阳巧妙地把客人称呼他的“李先生阁下“前后颠倒了一下，变成了“阁下李先生”。
下联对句不仅与上联对得工整，而且字字皆有双关妙趣：“阁下“可当称呼，可指方位。”李“是姓氏，也是桃李之李。”先生“既是称呼，又可解为生长在先。此联虽然说是一副“无情“对，但是仔细想来，字字“有缘”，并非无情。
因污巧改联浊酒赏新荷；丹砂访旧友。
沈石田，不详。
明李晔《草阁集拾遗》载：有人以集句联“浊酒寻陶令；丹砂访葛洪“乞沈石田（周）挥毫作书。沈铺纸蘸墨，刚写毕“酒“字，不慎纸玷墨污，只得另易联句。沈灵机一动，即以荷花新开题为“浊酒赏新荷”。下句也巧妙地改作“丹砂访旧友”。这样随机应变的改对，可谓神来之笔。
“对锯“与“出蹄“两猿截木山中，这猴子也会对锯匹马陷身泥内，此畜牲怎得出蹄。
陈震，字启东，明代人。