其实，随机应变在许多场合正是靠这种装糊涂的方式才得以成功的。这种装糊涂有进攻型的，也有退却型的，不同的场合要灵活运用，以谋求解决问题的最佳方式。
例如当某主持人被问到“有没有男朋友”等个人隐私问题的时候，她便回答说：“假如有男朋友，也不错；假如没有，也很好啊。”采取这种这种糊涂的模棱两可的回答方式，巧妙地使自己摆脱困境，而且不至于使节目陷入尴尬境地。假如在节目进行中，有嘉宾或节目参与者当着主持人的面说“你真无聊”或“你太差劲了”，主持人该怎么办呢？发脾气？反唇相讥？或者环顾左右而言他？或者调侃过去？聪明的主持人自会糊涂应变，不失身份地遮掩过去，既避免了双方尴尬，又使节目得以顺利进行。
3．换位应对
某些词语在特定的心理状态之下有特定的含义。在交际中，双方暂时形成一种关系，言辞的表达因此要受到制约，所以，有些话在说话者与听话者的头脑中所理解的意思完全是两码事。
其实，这些话之所以被误解，是因为双方已形成了特定的宾主关系。如果不是这种关系，也就不会造成这种令人尴尬的误解了，可见，当双方形成某种关系时，言辞的表达受到其制约。
表达同样的一个意思，有时应视交际对象身份的不同而改变说法，以能符合交际对象的心理。主持人面对与嘉宾、观众的交流障碍时要换个角度，从对方的出发点来思考问题，打开交流沟通的渠道。
《国际双行线》节目曾经请来了著名作曲家谭盾先生。不过，在谭盾先生事先并不知情的情况下，节目还邀请了其大学老师卞祖善先生。在节目一开始，曾经的师徒二人还进行着友善的谈话，但是当涉及到专业问题时，二人便出现了分歧，直至演化为不可调和的矛盾——谭盾离开了直播现场。短暂的停顿之后，节目继续进行。
(片花词)
主持人：这样一种局面是我们录节目一开始，包括我们在所有的节目制作过程当中从来没有遇到过的。我想我们就从这个，谭盾非常忙这个角度来理解。因为他原来跟我们说的是一个小时的时间，那么就他不再有时间来进行这样的一个对话。但是我想咱们继续把这个节目进行下去好不好，这个位置我坐上去吧。好吧，我坐上边好不好？
卞祖善：我想说明一点。我这个人喜欢说直话，我对他的批评不是出于一种偏见。既然你有观念，那么我们就来讨论这个观念。今天不是时机吗？为什么就不能交流呢？
主持人：我想，可能您给很多人，今天我们这些观众呢，带来很多意外。那么包括对于谭盾本人的意外，大家都是坐在这儿。
卞祖善：他不应该感到意外。
主持人：我是说我们的观众感到很意外，可能谭盾本人看到您以后他可能感到不意外，但是说实在的，都出乎我们的意料。我们不知道是这样一个局面，这样一个结果。
卞祖善：那你们宇文若龙先生把我的话完全转达给你了吗？
主持人：我想我可能听到过一些，但是我不知道这个东西，A和B加起来以后会出来的是另外一个结果，我是说我们没有预料到这个结果。
卞祖善：比如说第二个节目，《卧虎藏龙》，也恕我直言。……因为谭盾昨天说了，这个影片可能不再会放映了，但是这个音乐会留下来。但是我现在可以断言这个音乐是留不下来的……可是我们回过头来看肖斯塔科维奇的电影音乐。……我觉得这个恰恰像谭盾讲的，也许影片不会再演了，但是音乐留下来了。我觉得他还没有达到这个高度。
主持人：我想可能对于您这番话呢，每个人有很多这种不同的理解，您刚才已经看到了我们这个观众里边已经有很多人。他需要发表一下他自己的看法了，好不好？
观众：卞老师，您好，我是李正欣，从香港来的。我觉得呢，音乐应该是有
很多很多不同的表达的方法，对不对？
卞祖善：对。
此段交流中主持人巧妙地把卞祖善的位置从上一段节目中转换到现在，转换到主嘉宾的角色，转换到回答者的角色，是极其成功的。
五、场景应对能力的提升途径
既要有话说，又要说得恰到好处，临场应对难就难在这里，而其奥妙也正是在这里。曾获全国“十佳”广播节目主持人、金话筒奖得主原上海电台的陆澄(本名陆澄照)，根据多年的实践，认为临场应对最好的途径就是“现挂”。这是借用相声表演艺术的一个术语。所谓“现挂”，就是表演者在表演当中即物生意、即景赋情，信手拈取现场所涉及的活材料来“抖包袱”，主持人临场发挥也近似于此。事实上当你身临主持现场，可供“发挥”的信息材料在你的周围比比皆是，只是需要你用敏锐的触角、快捷的思维和丰富的联想，去发现、挖掘和拓展。
那么，临场应对究竟从哪儿获得？材料从哪儿觅取？话题从哪儿切入呢？我们知道，任何形式的节目主持总不外乎有这么几个基本构成要素：什么人、什么时间，在什么环境情况下进行什么内容。这几个方面的“什么”，恰是四条为我们储备和提供信息材料的渠道。主持人在主持节目时应当始终放开思路，接通这几条渠道，并且不断地在这些渠道内搜索、扫描，便会获取许多信息材料，然后随时纳入节目的范畴加以瞬间的思维碰撞，便会迸发出临场发挥的艺术火花来。陆澄结合自己的体会总结出了提高临场应对本领的四条途径，即：从“人”的因素中获取信息材料；从时间因素中获取信息；从环境因素中获取信息；从节目因素中获取信息。
1．从“人”的因素中获取信息材料
在整个主持的过程当中，人是最活跃的一个因素，这个因素又有三个组成部分：主持人，嘉宾或演员，听众或观众。他们的音容笑貌，言谈举止、姓名年龄、身份职业……一切的一切，构成了一个含量丰富的信息源，因此主持时最容易从中引申话题、即兴发挥。
姓名是人所共有的，往往也是主持中开宗明义出言可及的，因此以姓名做文章自然巧成，别有情味。
在某电台一次关于“如何正确树立消费观”的谈话节目中，主持人碰上了一位不善言谈的参与者。这时，主持人和参与者出现这样一段对话。
主持人：刚刚您说您姓王，那么，王先生，王姓是我们中国一个大姓。历史上出过许多姓王的名人。我国古代曾经有一位赫赫有名的大富豪也姓
王，您知道吗？
参与者：是王恺吧？
主持人：不错，是王恺。史书上曾记载，王恺富可敌国。曾用白烛当柴烧，用丝绵糊墙。对于这些，王先生，您认为他属于怎样一种消费观呢？
这里，主持人对名字的巧用，不仅加固了感情的桥梁，也引入了访谈的主题。
其实，除了姓名之外，人物的背景、年龄、相貌、装饰等因素都可以作为临场发挥的着眼点。
凤凰卫视主持人窦文涛在访谈任达华夫妇时这样开场：
窦丈涛：我发现你钔今天穿的是情侣衫啊。
琦琦：没有商量过，他出去的时候我没有看到他穿的是什么衣服，刚来的时候他说怎么两个人穿一个颜色。
窦文涛：你们两个人经常在一起活动吗？
琦琦：不不不，其实我们除了平时工作之外，很少一起活动。
任达华：这是我们第一次一起做节目。
窦文涛：是我给你们夫妻俩创造了这次机会。
任达华：对，在这里喝一杯茶，温馨温馨。
主持人面对明星夫妇，巧妙利用服饰将二人拉入浓浓的访谈情境。
在一次中央电视台《非常6+1》节目中，主持人李咏对参与者曾有以下一段访谈。
李咏：你是北大新闻学院的，是吧。
参与者：对。
李咏：现在几年级啊？
参与者：我是零一级的。新闻与传播学院新闻系的学生。
李咏：那我想考考你。咱们新闻呢都要求写新闻要素，五个要素。
参与者：对，五个W。
李咏：那现在呢是六个W了，你知道是哪六个？
参与者：六个W？我先说五个W吧？
李咏：嗯，知之为知之嘛，不知为不知嘛。
参与者：我知道五个W是：when，where……
李咏：你先好好想想。在你想的这个节骨眼上，我们来一起看看宋万清在《非常6+1》预演中心，她是怎么度过的。
（现场播放VCR短片）
李咏：好了，我刚才问了你一个问题，六个W。你刚才说了五个了。第六个是什么？你知道吗？
参与者：我不知道。(笑)
李咏：俗话说，一时为师，终生为兄啊。虽然我当了几年娱乐节目主持人，但是我的新闻功底是很深的啊。第六个W就是——哇噻。有道理的。你看咱们新闻稿中所有的新闻要素在一个新闻短消息中都要得到充分的体现。说：北大新闻系的宋万清同学，怀揣着一个梦想，来到了中央电视台《非常6+1》的预演中心，经过六天的艰苦训练，在第七天她就要登上梦想舞台，完成自己辉煌的梦想。这五个元素都进去了吧？第六个就是：哇噻，真是出乎意料。
（观众鼓掌）
这里由于主持人对参赛选手背景的即兴发挥，回避了直露单调的寒暄，也奠定了整个节目轻松的基调。从这一例子中还引发出这么一个值得注意的问题，就是以“人”说话是必须以尊重、友好为前提，我们不赞成、不容许以人之短来“调料”，博取低级的“效果”。同时即便做正当的发挥，也掌握好分寸，如上所述背景的例子，如果不注意尺度，让参赛当众受嘲笑，就多少带有戏谑的味道，品位不高，不可取。
2．从时间因素中获取信息材料一年三百六十五天，包含着许许多多的节假日或纪念广播电视节目或现场活动不时会遇到这种特殊的日子。特别一些文艺性、联谊性、娱乐性的活动往往是专为逢年过节而办的。节目主持人应当有一种“时间观念”，把时间的因素为一种临场信息的取向，巧妙地组合到主持内容里，往往会到一种平中见奇、意料之外的效果。有时候还能起到提示和染主题的作用。
2009年央视中秋晚会主持人是这样发挥的：
孟桐：月下飞天镜，云生结海楼。此时此刻，神州大地，万家团圆，节日里的中国，在圆月照耀下，显得格外温馨。分外迷人。
鲁健：海上生明月，天涯共此时。此时此刻，全球华人在共同守望这一轮明月，不管你此刻身在何方，不管你距离有多么遥远，不管你是否和家人朋友团圆，今晚，月光的清辉会把祝福和思念带到你的身边。
曾宝仪：月到中秋分外明，但是最思念的还是故乡月，天上的月圆，地上的我们也期盼着和远方的家人朋友团圆。今天你我在皎洁的月光之下，我们每个人的心都是紧紧相连的，也送上祝福给我们远方的亲人朋友。
“中秋节”是中国的传统节日，这个节日被普通中国人赋予了团圆的涵义，主持人也牢牢把握了“思念”这一主题，巧妙地以中秋佳节为契机，以月亮为象征，以古诗词作引导，将观众的感情凝聚在一起，既营造了温馨的气氛，又点出了晚会主题。
以时令节日入话题千万不可生拉硬扯，联想一定要得体，发挥也要有度，还要注意情趣格调，要“进得去”也要“出得来”，否则会华而不实。