(6)反驳论证
反驳论证是指建立自己的论点并以此推翻别人的论证，从而驳倒别人的论证方法，它分直接与间接两种。
《谏逐客书》中的材料典型、准确地支持了李斯的观点，针锋相对地反驳秦国宗室大臣就“郑国事件”借题发挥来攻击客卿的言论，从而维护了自己的论点。鲁迅先生的《“友邦”惊诧论》用铁一般的事实，揭穿了国民党反动政府的谎言，直截了当地反驳了“友邦人士，莫名惊诧，长此以往，国将不国”的荒谬论点。两篇文章时代不同，内容各异，却有异曲同工之妙，即都采取了直接反驳的方式，既义正辞严，又使对方哑口无言。
间接反驳包括归谬法与反证法。毛泽东在《反对党八股》一文中说：“我们有些同志喜欢写长文章，但是没有什么内容，真是‘懒婆娘的裹脚，又长又臭’。为什么一定要写得那么长，又那么空空洞洞呢？只有一种解释，就是下决心不让群众看。因为长而且空，群众看了就摇头，哪里还肯看下去呢？”
这篇文章中多次使用归谬法，即先假设被反驳的对象是真实的，然后再将被反驳的对象(一种论点或是一种做法)进行合乎逻辑的引申，引出其结论或结果的荒谬，其结论的错误性也便昭然若揭了。
反证法是通过证明与被反驳对象相矛盾或相对立之处，证明与被反驳对象对立的论点的正确性，根据排中律的原则，暴露出被反驳者论点的错误，为自己的攻击树一个靶子。
《史记·滑稽列传》中有这样一个故事，说楚庄王非常钟爱的一匹马死后，楚庄王居然让群臣为马服丧，听到对此不满的议论，他竟然下令：“谁再阻止，判死罪！”宫中有个戏子跑到楚庄王面前大哭，楚庄王问他为什么哭，他答道：“这匹马是大王最心爱的。以楚国之大，什么东西弄不到，现在以大夫礼埋葬这匹马，太寒酸了！我要求用君王的礼来埋葬。”楚庄王问他怎么个埋葬法，戏子又回答：“我请求雕玉作棺，刻梓为椁……齐、赵王走在送殡队伍之前，韩、魏王担任后卫……”楚王贵马贱人的事便使各诸侯一目了然了。
有人这样分析“戏子”论证的高明之处，要证明“不该用重礼葬马”，又不能直接触犯“龙颜”，戏子机智地先提出了一个反论题：“该用重礼葬马”，提出这一反论题的目的是为了引出“各诸侯会晓得大王贱人而贵马”，而引出这一对楚王非常危险的判断，目的在于用间接论证，证明“不该用重礼葬马”的正确性，同时使楚王“重礼葬马”的论点无立足之地。
六、语言环境训练
1何谓语境
语言环境统称为语境，它包括语言的自身环境和语言的外部环境两个方面。语言的自身环境，是指言语片段或者说上下文、前言后语的连接环境。语言的外部环境包括主观和客观两个方面，主观方面有：谈话参与者的年龄、职业、身份、思想、修养、性格、处境、兴趣爱好、文化层次、心理背景等；客观方面有：交谈环境(时间、地点、场所、交际对象等)以及传播环境(传媒语境、栏目语境、节目语境)和社会环境(政治、经济、文化、时代、历史、民族、风俗背景等)。
2练习要求
书面语要依赖语言环境，而口语与之相比依赖性更大。换句话说，就是口语表达无法脱离一定的语言环境来进行。不同的语言环境，不仅影响和制约着口语表达的内容，还影响和制约着选择、运用、组合语言手段的方式、方法。因此，适应语境的练习，就是要从适应语言的外部环境入手，调整好口语的表达。
①如何加强对对象的适应。要尽可能多地了解对象，还要清楚自己所处的位置，摆正自己与交谈对象的关系。
②如何加强对交谈环境的适应。吕叔湘先生曾经说过：“此时此地对此人说此事，这样的说法最好；对另外的人，在另外的场合，说的还是这件事，这样的说法就不一定最好，就该用另一种说法。”可见交谈环境的重要。只有分析并适应交谈环境，才能使主持人的谈话水平有所提高。
③如何加强对传播环境的适应。适应传播环境，就是既要明确媒体的性质、任务，又要明确栏目甚至节目的风格、特色，这样才有可能在服从媒体、栏目、节目的共性要求的基础上，最大限度地释放出谈话者的潜能。
④如何加强对社会环境的适应。只有了解谈话者所处的政治、经济、文化、时代、历史、民族、风俗背景等，才能准确地把握所谈内容的精神实质，使其具有较高的政策水平，当然也要注意使谈话恰到火候，分寸得当。
对话性即兴表达的准备
广播电视作为现代传播的主要手段，其公开性与广泛性必然要求主持人对于工作用语的准确性、真实性、条理性、目的性有一定程度的把握。
一、原始材料的收集归纳
新闻突出的就是一个“新”字，反之就是历史，这就决定新闻工作者每天都要与新事物打交道，谁也不是全能的天才，要想适应工作的需要，面对不断变换的新人、新事物，就要培养敏锐的感受力和准确的判断力，而感受力和判断力是建立在对素材的大量搜集、整理的基础之上的。要学会调查研究，要勤于思考，要有顺畅的信息渠道，更要有沙中拣金的高度概括归纳能力。
1素材多多益善
有代表性的采访对象的确定，好的选题的发现，有深度的话题的开掘，都离不开调查研究，离不开对生活素材的搜集。如果不能掌握大量的、鲜活的素材，就没有多少选择的余地，就很难使话题具有典型性。
九届人大一次会议以高票数通过了国务院机构改革方案。在这个方案中，人员分流的目标是机关干部编制总数减少一半。毫无疑问，一大批国家公务员将不得不面对分流的现实。对于此事，各栏目都进行了报道，但由于重点不明确，很多栏目都不能很好表达主题。中央电视台《新闻调查》栏目，及时地抓住了《面对分流的公务员》这一选题，他们敏锐地意识到这是中国的又一场“举世瞩目的改革”，“是一场新的革命”。改革的难度是很大的，因为它“不仅直接牵涉到数百万即将下岗分流的公务员的去留，更是涉及利益再分配的问题”。
在调查研究中他们发现，尽管国务院机构改革的总体方针和框架已经出台，但对于定职能、定机构、定编制的三定方案许多人还一无所知，普遍存在着“猜测、观望、等待、期盼、焦虑和发牢骚等现象”。针对这些情况，《新闻调查》栏目决定将“调查采访的注意力更多地集中于面对分流的公务员的现实选择，集中于公务员们在这次机构改革中的所思所想”。接着，他们便在众多面临机构改革的部门机关中，选择了分流难度较大的化工部，在化工部近400名公务员中选择了一位科员、一位处长和一位司长作为采访对象。由于事先做了充分准备，这个节目播出之后，受到广泛的关注，获得了较高收视率，取得了极大成功。
此节目从一开始就明确了目的，其制作过程是对党和政府的大政方针不断学习、领会的过程，也是在调查研究的基础上，通过大量搜集素材，对现实情况由表及里、由浅入深的认识和深化的过程。由此可见，胸中有数，“不打无准备之仗”，才能使即兴口语表达避免盲目性，不然，所要表达中心的说服力必然会大打折扣。
反映对象最广泛的媒介恐怕就是广播电视了，在即兴口语表达的过程中，主持人要有话可说，有感可发，言之有物，言之有理，惟一的办法就是老老实实地向生活学习，就是要腿勤、手勤、脑子勤。有位作家说过，搜集素材就如同开掘矿藏，开掘得越广、越深，提炼得才能越精、越有“含金量”。因此，要养成记学习笔记、采访笔记的习惯，在飞速发展的信息时代，还要树立数字化生存的意识，学会利用计算机网络进行开发、搜集、整理信息资料的技术，使眼界更开阔，信息资源更丰富，信息处理更科学、系统。只有这样，才能及时了解新情况，才能真正使节目的可视性、真实性得到提高。
2背景了解透彻
首先要整体把握背景，要横向、纵向、方方面面整体地搜集背景材料。要有点有面、有主有次、有主流有支流，把握事物的各个方面和各种内在的联系，避免片面、孤立地认识事物，抓住事物本质性的东西；要用历史的眼光和发展的眼光审视现实，把握历史、现实和未来发展的线索，真正做到透过现象看本质。
其次要深入地理解背景，既有理性材料，又有感性材料。对话性即兴口语表达，还要对谈话对象的经历、成就、思想方法、性格特征等进行全方位、细致入微的调查和了解。
我们仍然用触龙的例子，他的成功，不仅由于透彻地论述了“王孙”“公子”们“位尊而无功，奉厚而无劳”，必将导致“近者祸及身，远者及其子孙”和“父母之爱子，则为之计深远”的精辟之见，还由于“既善于站在历史的高度分析形势，又善于具体地分析对方的性格特点和心理活动，以循循善诱的说理艺术”而给后人以启迪。触龙之所以能以三寸不烂之舌动之以情晓之以理，最终说服赵太后，达到预期效果，原因就在于他一方面认真分析了赵太后“新用事”，缺乏统治经验，又固执、昏聩、容易感情用事的性格弱点，同时还总结了其他朝臣一味犯颜直谏而遭拒绝的教训，于是采取迂回曲折的攻心战术，“抓住母性爱子这一心理，投其所好，动之以情，先消除她的怒气，然后以理服人”。如果没有事前对各种背景情况全面而具体的把握和分析，触龙就是再有口才，也空口无凭，无回天之力。
学者季羡林，作家查良镛、史铁生，建筑大师贝聿铭，科学家袁隆平，还有社会学者、电影界人士、金融界人士、体育界人士、警察、市长、企业家、舞蹈家、传媒大亨、社会活动家都受到过《杨澜工作室》的采访。由这一长串令人目不暇接的名单，可以想见采访所要涉及的领域有多么广泛。主持人杨澜在总结《杨澜工作室》人物采访工作时说：“如果没有充分的案头准备，提问往往是浮浅的、漫无边际的。来宾会认为在同一个小学生谈话，甚至是对牛弹琴，谈话的兴趣肯定不高；没有准备的提问也往往是发散型的，东一榔头西一棒子，没有重点。半个小时的采访一晃而过，留给观众的却是一片模糊。”而准备工作充分，对采访对象的背景材料了如指掌，则不仅“可以使谈话顺畅自如”，还会使被采访者在轻松自如的环境下谈出些“不传之秘”。要想将话说得“顺畅自如”，都离不开事先充分的准备。
因此，认真搜集素材，全面、具体地了解背景材料，是即兴口语表达必不可少的工作，是口语表达工作中的重中之重。
二、播音或采访前计划的制定
写文章要讲究结构，主持节目也是一样，结构是支撑节目的“骨架”。主持人不能因为是即兴而谈就信马由缰、信口开河，要在有限的节目时间里说得层次分明，就要归纳材料、明确目的、确定要点、选准角度，才能把节目做得有条有理。
制定计划，通常是由整体到局部地进行，也就是先形成言语行动的整体计划，然后再对局部和细节进行丰富、补充。
人有脉，说话也要有语脉，人的脉搏不跳不是什么好事，语脉不清晰也会使听者不知所云。“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前者，欲其照映，顾后者，便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人、埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此说之话，节节俱要想到，宁使想到而不用，勿使想到而忽之。”(李渔《闲情偶寄》)。