王刚主持《东芝动物乐园》的优势在于他的独创性，他的说话方式及体态语运用别具一格。由于王刚吃透了栏目的宗旨及观众的参与心态，他主持这档节目如鱼得水，时而滑稽地按观众的答案模拟动物的姿态，时而用“卡通人”的口吻和踊跃答题的小朋友对话。他注重现场“一对一”、“一对几”的人际交流，亲切自然，语言状态“收”多于“放”，不取“朗诵式”，不大用高音、强音造声势，而常以略有些神秘的较轻、较低的近距离谈话，营造充满趣味的节目气氛。王刚精心的构思和恰如其分的语言驾驭，既有轻松愉快的聊天，也有神秘紧张的描绘，有分寸得当的调侃，也有真诚热情的鼓励，很好地把握了节目的节奏。在节目中他热情善良、机智幽默的个性得到很好的发挥，真正做到与节目融为一体。
主持人的素质是栏目是否能办好的关键，王刚具有栏目所需要的文化背景，他是个成熟的、有生活底蕴、有知识积累、内涵深刻的中年人，往那儿一站，观众信赖他，认可他。比如节目里出现小熊，王刚接触过小熊，在主持中他很自然地把这段经历带出来，既生动又亲切；一次节目中介绍大猩猩，王刚去过马来西亚的人工养殖猩猩基地，他拿来了在那里拍的一张照片，引起现场观众很大兴趣；有时节目中有狗的段落，他即兴插上一段二战中狗救主人的故事，不仅丰富了观众的自然科学知识，还穿插了一定社会科学知识在里面。
其实，王刚的成功源于他对事业的执著和责任心。他虽然很忙，但做节目非常投入；他认真做好案头工作，兢兢业业，融入自己对节目的理解、感受和十分得体的创造性发挥；他绝不允许自己照本宣科，常能对动物习性做出既科学又“人性化”的解释，那别具一格的拟人化的配音解说，使观众离动物更近了。在这样的语言特色中把“人和动物共同拥有一个地球”的栏目宗旨，潜移默化地传播给了观众。
节目形式直接影响到其表达效果。王刚对节目定位有深刻的认识和把握，他没有把问答搞成紧张、郑重的“知识竞赛”，而是以轻松幽默的问答和对观众的真诚和尊重，做成游戏式的“猜谜”和“解谜”。现场观众跃跃欲试，十分活跃，答对了、答错了都其乐融融，屏幕前的观众也产生了强烈的参与感，大家都在快乐的气氛中增长了知识。一次，现场播放食草动物一起喝水的镜头，有羚羊、鸵鸟等，片子在长颈鹿处定格，王刚问：“长颈鹿应该怎样喝水？”几位观众没有答对，王刚风趣地解释说：“咱们要设身处地地为它想，它不把腿叉开能喝着水吗？不然喝一次抬一次头，不累死了！”观众哄堂大笑，而他就是这样以自己独特的风格征服了观众。
著名主持人张越以语言犀利著称，她认为语言机灵是抓住节目要点的利器，但是在她采访新华社著名战地摄影记者唐师曾之后，她的这种观点却彻底改变了。那次谈话使张越对谈话节目有了新的认识。唐师曾在中东战场出生入死，采访了那里许多具有传奇色彩的国家领导人，请他来谈“沧桑”再合适不过了。可是这个总拿镜头对着别人的人，自己在镜头面前十分紧张，不停地擦汗，说话也结结巴巴。张越再也不忍心咄咄逼人地“折磨”他，变换了一种方式，平和地、很有兴趣地同他谈。节目播出后反映非常好，观众纷纷来信，赞赏和钦佩乃至爱慕唐师曾的人格魅力。张越在这次谈话中悟到：“访谈节目的最高境界不是在语言上‘抖机灵’，不是我跟他一句赶一句去捣乱的过程，而是通过谈话展示对方的人格魅力，这才是在节目里最好的境界。”由于在实践中张越没有陶醉于自己的风格，不是从个人好恶出发，没有只图自己痛快，而是能够想着对方，以播出效果为检验标准。经过实践的思索和打磨，张越对自己的访谈语言风格做了较大的调整，智慧和幽默仍在，但是平和了，轻松了，从而收到了良好的效果。
总之，个人风格并不是一朝一夕可以形成的。年轻的主持人不妨从认识并把握节目的特色和受众的接受心理入手，在以“优化传播效果”为宗旨的实践里，使自己的心灵和语言全力贴近节目和传播对象。语言风格不是让节目适应自己，让受众适应自己而得来的，它也不能是预先设定的模式，只有在大量实践中，在与节目、与受众的磨合中，个人的生活积累、语言素养、审美追求有机而得体地渗透进来，与节目融为一体，才能显现出为受众所喜爱的独有的语言个人风格，并最终被受众所认同和喜爱。
现在很多主持人存在一个误区，认为语言风格就是语言有特色地组织表述。其实不然，主持人的语言风格不仅仅表现在语言表述、语句组织上，同时也表现在声音形式的运用传达上。当主持人通过努力，在语言运用中显现出区别于他人的某些特点与格调，并逐渐被受众所认可，形成一定的个人风格时，千万不要忘了其形成因素中主客观制导因素间的关系，不要忘了语言风格固然有其魅力，但归根到底仍是表现语言内容，表现思想感情的语言手段。
个人语言风格，如果不以栏目特色和受众的要求作为衡量标准，“为风格而风格”，一味在主持中展示“风格”，岂非本末倒置吗？老舍先生曾十分坦诚而又语重心长地现身说法：“我很会用北京的方言，发为文章。可是，长处与短处往往是一母所生。我时常因为贪功，力求俏皮，而忘了控制，以致不可避免地落入贫嘴恶舌、油腔滑调。”所以“个人风格形成了，还需善于控制，一旦放纵，会向反面发展”。对于主持人这种具有“个性化”特征的传播者，在语言运用中尤其要注意把握好“个人风格”的分寸，不要走向反面。提出这个问题，绝非杞人忧天，取得一定成绩，曾被公认为有“个人风格”的主持人，尤其需要保持清醒的头脑。因为他们是最容易陷入哗众取宠这一误区的人。
主持人语言风格的特征
作为一个节目主持人，它的语言风格需具备六点特征，即区别性、稳定性、真实性、审美性、和谐性与多样性。下面分别加以论述。
一、区别性
区别性是指一旦形成风格，必然和其他同类事物有明显的差异，这种差异源于节目主持人思维特点、性格气质、审美情趣、文化素养、特殊习惯等主观因素；源于时代、民族、区域、社会等客观因素；源于节目的内容和形式等相关因素。总之，这是各种因素共同作用的结果。
目前，有些主持人只是蜻蜓点水地了解语言风格在节目传播中的作用，但不清楚形成独特风格需要协调主客观制导因素，也不明白这需要大量实践的积累。有些人主持节目伊始，便以“自我”为核心，认定或预想一个实质上是“自恋”的所谓的“风格”，由于不考虑或很少考虑节目特色及受众接受心理，所谓的语言风格不过是些“自我欣赏”、“自我标榜”和“硬贴上去”的东西。结果或与节目格格不入，其矫情作态亦令受众不能忍受；或“玩深沉”，永远是一副“若有所思”的面孔，举轻若重，故弄玄虚，说些弯来绕去的话，让人如坠五里云雾；或自以为“高雅”，以一种低沉的调子自说自话，顾影自怜，对受众的意见置之不理；或为坚持所谓的“风格”，煞有介事，过分张扬，弄得受众疲惫和紧张。
二、稳定性
稳定性是指节目主持人语言风格的一贯性，它是节目主持人经过较长时间的实践而形成的一种语言表达习惯，是伴随着节目主持人在节目中的成长而逐渐形成的。它有一个从最初的体验和感受，逐渐积累，由量变到质变，由幼稚到成熟的过程。它是节目主持人成熟的标志。
沈力老师已经在主持人这一岗位上兢兢业业地工作了40余年，她主持节目一如既往地真诚、朴实、从容、大方，语流平稳、含蓄，格调温馨、典雅，形成了准确简练、稳重谦和、温文尔雅、质朴含蓄、纯朴中见品位、交流中现真情的语言风格。沈力主持语言风格的形成有一个认识、实践、修正的过程，一方面是对节目特色及观众需求的认识，一方面是对自己的认识。主持《为您服务》初期，她曾有过困惑，觉得主持人语言得“有一定篇幅，有理论有分析，有根有据地谈论问题，才算是主持人。像我这样只言片语、零零散散的大白话，聊家常，根本谈不上水平。
”后来她认识到“栏目不同、任务不同，主持人只能在他所担负栏目的任务的前提下去发挥作用，而不能脱离栏目去强调个人作用”。她意识到那些“琐琐碎碎、只言片语，久而久之会积少成多，观众朋友会从中触到我们这颗体贴他们、关心他们，为他们着想、为他们服务的诚心，会感到主持人和《为您服务》离他们很近”。沈力对自己的语言个性风格“不是先有认识，再刻意去追求的，而是通过实践去发现、总结，有个自我认识的过程”。她为人处世“随和”但不“随意”，她严谨认真，坚持“言为心声”，从不勉强自己说不愿说和不习惯说的话，保持自己从人格、语言到外表整体形象的统一，以及与真诚为观众服务的栏目宗旨的统一，最终赢得了观众一致的好感与信任。
沈力老师具有主持人必备的品格，在她的主持生涯中，始终心系观众，从来都是悉心体察观众的心情，平等谦和地以商量的口吻面对观众，她从不抬高自己，更不对观众指手画脚。沈力主持语言个人风格中的“主旋律”一直延续到她后来主持的老年节目《夕阳红》当中。那种真诚为观众服务的深情，无不点点滴滴渗透在她的语言中。
三、真实性
真实性指节目主持人的语言表达是自然流露，没有半点虚假和伪装。任何不从自身内外部条件出发，不从本民族审美习惯出发而一味模仿的做法，都不能称之为真实性风格，因为那只是短期行为，并不能长久应用。
北京电视台的主持人元元就是一个很好的例子，她看问题敏锐、感受深刻，还特爱琢磨，以贴近京城百姓的眼光、心理和口吻“说事儿掰理儿”，因此，元元的议论常给人别具一格的真实感受。观众称赞元元“说话在理儿”、“说得有棱有角”，在《孩子不知柴米贵》的片子里，元元以贴近百姓而又有鲜明个性的方式跟观众“唠理儿”：
近来常听人议论，孩子的东西太贵了！据说很多工薪族要把每月收入的2／3花在孩子身上——再苦不能苦孩子——这是中国父母的一贯信条。于是儿童用品受到鼓舞，一帆风顺地高档起来，让人觉得这些商家真有点趁火打劫的味道。多亏现在家家只有一个孩子，要像从前那样每家三五个，还不得让我们的爹娘吐血呀！即便如此，孩子还未必领情，于是家长们感叹，孩子不知柴米贵。
有个著名的说法，给孩子一条鱼不如教孩子如何去钓鱼。但是钓鱼的多与少同样要考验我们的心理承受力。比如说现在，当你走在街上，永远会有人驾着豪华车与你擦肩而过，路两旁的高档住宅永远越修越棒，可价格也永无止境。每当这个时候，不具备沉着素质的人免不了会内心翻腾。所以我认为，要让孩子从小懂得：有些东西是我们得不到的。得不到，我们就不要；不要，我们同样能生活得快乐。
这样的议论真实、深刻，真正说进了父母们的心里，他们会产生认同感，节目有了说服力，而作为主持人的元元，也同样获得了成功。
四、审美性
节目主持人所展现的语言个性必须给受众以美感，能对受众产生艺术的魅力，这就是主持人语言具有的审美性。任何庸俗不堪、品位低下、格调不高甚至丑陋无比的所谓个性展现，只会给受众以厌恶感，这样发展只能与自己的风格背道而驰。
对于风格审美性的培养，电影表演艺术家孙道临就做得很好，他应邀在第一届上海国际电影节开幕式上做主持人。当时一些外国朋友称他“Mr临”。“临、林”同音，容易混淆，于是他急中生智，对大家这样说道：
大家只叫我“孙”就行了。sun，英语是“天上的太阳”，那么朋友，当你们光临电影节的时候，有一颗东方的太阳在拥抱你们。
这段话的效果可谓达到了满座皆惊，既解决了问题烘托出友谊的主题，又展示了个性。当孙道临以汉、英两种语言表达后，亲切而活跃的热流旋即传遍整个会场，来宾以热烈的掌声回应。这简练独到的两句话内涵非常丰富，孙道临的深厚文化涵养，富有艺术魅力的气韵，以及东方人特有的热情而含蓄的表达方式，恰到好处地融合在一起，简直是天衣无缝。审美性在传播中的作用和力量，由此可见一斑。
美，有许多种类型，曹可凡从审美的角度出发将主持人的语言风格分成柔和型、儒雅型、活泼型、幽默型四种类型。