剧情简介：伦敦东区。马克·艾萨克拿着摄影机在一幢大楼电梯里待着，镜头对着每一个进电梯的大楼居民。
导演：马克·艾萨克（Marc Isaacs）
制片：Dual Purpose Productions（英国）
片长：24分钟
出品时间：2001年
片种：纪录片
获奖记录：
2002年英国学院奖BAFTA最佳新人奖提名
2002年伦敦皇家电视最佳新人奖
2002年英国格里尔逊纪录片最佳新人奖
2003年克莱蒙·费朗短片电影节评委会特别奖（数字竞赛组）
马克·艾萨克手持DV机在电梯里坐定以后，接下来的事情就是等待。天冷，夜里还飘着雪，艾萨克的“顾客”们稀稀落落地走进电梯。楼层太高，估计又是整幢楼里唯一的电梯，不能总是爬楼梯吧，居民们硬着头皮进电梯。一个个就不可避免地进入艾萨克的镜头。我想幸好是在有着绅士传统的伦敦，要是在别处，艾萨克寡不敌众，可能要连人带机地被清除。
艾萨克厚着脸皮，还搬来了一把椅子。在被酒鬼赶出去不久又很快地转回来。渐渐地，他不再被驱赶，起初背对着摄影机的人们也开始向他转过身来。艾萨克的交流之功以及时间的推移让他获得了居民的信赖，那架碍眼的摄影机也逐渐被人淡忘。法德文化频道arté作过一个类似的报道：在获得主人的同意后，让摄影师直面介入一家的生活内幕。家庭成员从开始的拘谨保留到最后对摄影机变得毫无意识，让摄影师捞到了不少惊人的家庭活剧。伦敦刚被誉为“Big Brother”城（和乔治·奥威尔的小说《1984》里的图景有一比），录像监视系统居全球第一，连一些厕所也装上了。伦敦人一边鼓吹个人隐私的不可侵犯，一边却也安心地接受自己一言一行的被窥视。
《电梯》的镜头除了具备监视录像所有的客观和冷静，也具备了监视录像所没有的关怀。艾萨克介入电梯乘客的第一句话是：在电梯里的人相互经常说话吗？语气沉着、不动声色。回答的人说：认识的人之间会说几句。有意思的是，自从人们熟悉艾萨克后，认识和不认识的人都开始在电梯里聊上几句，主要是针对艾萨克的提问。有人还会自动地倒出一天的日程安排，带着些忏悔的口吻，或者像为了理清脑子里的头绪。在暗探人们隐情的时候，艾萨克使用了微妙而漫不经心的方式。提问如“昨晚梦见了什么？”、“今天心情怎么样？”、“什么东西让你每天早起？”“童年最深的记忆是什么？”、“你相信上帝吗？”、“你曾经爱上过别人吗？”等等。
在电梯里被重复的话题有：心脏病、犹太人、宠物和电梯气味太重，星巴克遍布伦敦，社区里的人太冷漠，度假，单身，今晚和明晚的派对。艾萨克选择了十多层的高楼，遇到形式各样的人机会就多了，并且还能延长说话的时间，减少问话声未落乘客就“到站”的尴尬。电梯足够深，才能让艾萨克在其中摆一把椅子。在剧情片里，很多人曾借用电梯的封闭、机动、有集散功能的特性安排特殊情节。而艾萨克的导演行为就是静观，再加为避冷场插入的几次问话。二十多分钟生活细枝的实录，合成了《电梯》。
《电梯》没有动用剧组（艾萨克喜欢单独行动，好让镜头里人群没有恐慌感），没有光照设备（所以在后期还不得不处理光度），没有情节、悬念和画外音，景深也由电梯的大小决定好了（艾萨克有时也会使用变焦推进，以增加人物表情的印象强度），《电梯》使用了最小化的电影工具，为能把重心放在相遇本身、隐匿人性的捕捉上。
导演档案：马克·艾萨克（Marc Lsaacs），英国纪录片导演，曾在英国Channel4和BBC制片处谋事，做过帕夫利克夫斯基（pavel pawlikowski）的助手。Marc的纪录片以观察人的生存状态和复杂的人性为轴心。主要纪录片：电梯（2001），《旅行者》（Travellers，2002），《加莱：最后的边境》（Calais： the last border，2002），《巴尔金的所有白人们》（All White in Barking，2007）。