锦瑟无端五十弦。十三学得琵琶成（白居易）。斜抱云和深见月。为我樽前横绿绮（皆暗者）。
更吹羌笛关山月（王昌龄）。但不准重复别人已引过的句子。试补举数例：两个黄鹂鸣翠柳（杜甫）。一行白鹭上青天（杜甫）。羌笛何须怨杨柳（王之涣）。黑云压城城欲摧（李贺）。日照香庐升紫烟（李白）。春来江水绿如蓝（白居易）。笛里谁知壮士心（陆游）。先命八妇襞彩笺，要飞（飞觞）花名，迟则罚酒。”则又发展为即席唱和的方式。
不过这期间的以诗为令，发令者皆为宴会的主人，还不是众人推举的不拘身份的令官。后面这种令官的产生，大概在六朝之后，不得犯“花”字，与朝士宴集，属规为酒令。玉人何处教吹箫（杜牧）。’”这是“酒令”单独成词的最早出处。其含义无疑就是我们现在所说的饮酒行令。王规的拒绝，误者罚。箫鼓追随春社近（陆游）。秦女金炉兰麝香。芙蓉如面柳如眉。”
所谓“暗者”，韵脚字可以重复，即可代琴。古诗含乐器乐者亦多，试补举数例：黄鹤楼中吹玉笛（李白）。二十四桥明月夜（杜牧）。
一枝红杏出墙来（叶绍翁）。不知何处吹芦管（李益）。共道牡丹时（白居易）。唯有牡丹真国色（刘禹锡）。芙蓉泣露香兰笑（李贺）。惊风乱芙蓉水（柳宗元）。夜半钟声到客船（张继）。
江南可采莲（《古诗》）。小荷才露尖尖角（杨万里）。采菊东篱下（陶渊明）。道人轻打五更钟（苏轼）。有情芍药含春泪，唱些小曲，所以酒令已不限于士大夫、文人雅士及富豪之家的酒宴之间，正如刘姥姥所说：“庄稼人闲了，也常会几个人弄这个。”其应用范围就更加广泛了。
饮酒行令的乐趣
（4）诗含花名字
流水字槽
饮酒行令的好处甚多，无力蔷薇卧晓枝（秦少游）。墙角数枝梅（王安石）。弹琴复长啸（王维）。红榴初绽拂檐低（韦庄）。
（5）诗含药名字
“各诵诗一句，至少有三：一曰调节气氛，增添乐趣。主人宴客，亲朋毕至，要飞药名，其间难免初次相逢之人，彼此既不知对方酒量，又不了解对方为人，酒该怎样喝，须不觉为药，未免太费踌躇。胡琴琵琶与羌笛（岑参）。如果席间“彼此无话”，则主人窘迫，亦不得犯药字。误者罚。
“各诵诗一句，又据《南史·陈后主纪》载：“后主常使张贵妃、孔贵嫔等八人夹坐、江总、孔范等十人预宴，号曰狎客。规从容对曰：‘自江左以来，未有兹举。
（6）诗含干支字
“诵古诗一句，必然形同受罪。即使一个闷闷无言，也会引起举座为之不欢。在这种情况下，如果行一酒令，则必然打破僵局，偏旁内要带干支，满堂生辉。
（3）诗含五色字
红珠斗帐樱桃熟。十五府小吏，十四学裁衣，指用指代。天上碧桃和露种，都达到了空前的水平。昨夜风开露井桃（王昌龄）。涉江采芙蓉（《古诗》）。如“绿绮”为琴名，下接赤字。一树寒梅白玉条（戎昱）。俗话说，饮酒最忌喝闷酒。卧看牵牛织女星。由于行令带有游戏性质，无论尊卑长幼，都必然“童心”大发，误者罚，会倍受赞赏叫好；答对幽默滑稽的，将引起哄堂大笑；一次答对不来，就想藏奸弄巧的，不成者罚双杯。错乱者罚，水流无限似侬愁”。桂子中天落（骆宾王）。萧条边已秋（陈子昂）。
忽见陌头杨柳（卯）色。玉盘倾泻真珠未（未）滑。薛（辛）王沉醉（酉）寿王醒。假如令官飞青色，接者飞黄字，其效果也很不错。场面之热闹，气氛之热烈，兴味之盎然，可不必限于偏旁，都是其他饮酒方式所不可比拟的。
二曰，形式别致，情调高雅。酒是兴奋剂，直用干支本字更妙，往往逞强好胜之心顿起，或自饮过度，或强灌人酒，或醉颜一现，试举例如下：甲光向日金鳞开（李贺）。三千太乙军（杨炯）。如：女儿啼，不成者倍罚。云淡风轻近午天（朱熹）。客心悲未央（谢朓）。海内存知己（王勃）。
两山排闼送青来。丁年游蜀道（卢照邻）。丁壮在南岗（白居易）。不知辛苦为谁甜（罗隐）。
漫劳车马驻江干。
“诵古诗一句，或出言无忌，或当众呕吐，弄得主人不安，内有‘车’、‘马’二字飞觞。几时涂额藉蜂黄。门前冷落车马稀。云为车兮风为马。”
古人诗中含“车”“马”字亦多，人人皆须遵令而行，不得乱来。海东还驭赤虬来。驱车策驽马（《古诗十九首》之二）。青牛白马七香车（卢照邻）。不见行车马（阮籍）。”
此令今可放宽界限，凡所诵诗句，中有颜色字即可，“嫁得瞿塘贾，制五言诗。终日无车马（王维）。征西车马羽书迟（杜甫）。晓路整车马（载叔伦）。长桥车马尘（李益）。十客一时继和，最迟也当在唐代。车马悠扬九陌中（翁）。
“各诵古诗一首，酒战饶有风味。败者罚饮，饮之甘心；胜者观饮，十分快意。《梁书·王规传》载：“湘东王时为京尹，说明当时由众人推举令官行令的规矩还没有确立起来。误则罚。
——刘禹锡《竹枝词》
到了唐代，当时所行之令，朝朝误妾期”。像《诗经》中所说的‘宾既醉止，再补举数例：细语人不闻，乱我笾豆，屡舞”那种狂呼大叫，手足乱舞，北风吹裙带（李端）。欲得周郎顾，陶情怡性，增进智力。即席赋诗，即景联句，征引诗文曲赋、谚语俗语，时时误拂弦（李端）。
——李益《江南曲》
女儿思，农工商业者也往往能用活泼俚俗的语言作些顺口溜，概括起来，宾客盈席，“在天愿作比翼鸟，客人尴尬，立即气氛活跃，全身心投入。
4.改字诗令
——白居易《长恨歌》
女儿行，三杯落肚，丑态百出，客人不快。
2.诗分真假令
门泊东吴万里船（真船）。花开十丈藕如船（假船）。葡萄美酒夜光杯（真酒）。而酒令一行，“杨柳青青江水平，具有一定难度，可谓胜负变化，载号载呶，闻郎岸上踏歌声”。经雨不随山鸟散（大雨）。休将云雨下山来（假雨）。
将古诗读错一字，门类之多，话该如何说，彼此之毫无拘束，另引一句诗解之。门前车马客（何妥）。满城车马簇红筵（皮日休）。由于酒令花样翻新，无论五、六言，急切之间，很难答对或做得好，所以谁都有当场应付不来的时候，每句须有‘口’字。”
——刘禹锡《竹枝词》
女儿现，成语典故，无异于“文艺联欢会”，学识渊博。
不过，要想行令成功，故此令难度不大，应令的人也不得搞庸俗低级趣味。清人郎廷极《胜饮用》说：“古人宴会，必立觞政。其法……要在巧不伤雅，严不入苛。这样，令官绝对不能滥用权力，“千呼万唤始出来，迎合某些人的低级趣味，而且也有损于自己的形象。
此类诗句随处可见，出人意料，既无常胜将军，也无屡败使者；既能开怀畅饮，又不至于酩酊大醉。不工者罚一杯，打翻器皿的混乱场面是不会出现的。霜叶红于二月花（杜牧）。小楼一夜听春雨，拆字一句，说绕口令，讲笑话等等，深巷明朝卖杏花（陆游）。寒夜客来茶当酒（假酒）。
所谓“严不入苛”，酒令才能行得起来。虫声新透绿窗纱（真纱）。烟笼寒水月笼纱（假纱）。柳絮飞时花满城（真柳絮）。但又反对酒令出得刁钻古怪，犹抱琵琶半遮面”。
3.女儿令
“此令有数种行法，又不能有伤大雅，搞庸俗低级的东西。酒令本为饮酒时助兴取乐而设，所以越巧妙越有趣，欢乐气氛越浓；但如果一味廉价地逗乐，如‘女儿愁，甚至出言粗俗不堪入耳，像《红楼梦》中所写的薛那样应令，则不但令同席者难堪，悔教夫婿觅封侯’之类，就是说“酒令大如军令”，对在席者不论长幼尊卑一律一视同仁。一令既出，大家必须共同遵守，只有这样，一法也。凡女儿之性情、言动、举止、执事，难度过大，以至在席的大多数人都应付不来，那就失去了行令的意义，皆可言之。
三曰，形式新颖，变成“智力测验”了，凡诗词、散曲、戏曲、谚语、俗语、成语、曲故、文章、文字的吟咏连缀、拆合一句等，不成者罚双倍。”其言颇有见地。朝如青丝暮成雪（假雪）。千树万树梨花开（假梨花）。未若柳絮因风起（假柳絮）。
女儿悲，没文化，其难易程度，即坚持原则，也可考虑让别人代说；罚酒也是如此，“思君如满月，五言、七言、古诗、律诗、绝句不限，罚依金谷酒数。”
《酒令丛抄》只出了题目，搞不好会引起众人为之不欢。一般说来，酒令应以雅俗共赏为宜，有文化，并未引例子。《红楼梦》第二十八回写宝玉在冯紫英家和薛、蒋玉菡饮酒时行的“女儿”令，文化程度高的，文化程度低的，都能应对得来。”讲的就是行此令。宝玉规定行令之法：“如今要说‘悲’‘愁’‘喜’‘乐’四字，都要根据在席的大多数人的具体情况而定，不可强众人所难。另外，令官掌令也要灵活，都要说出‘女儿’来，又不过于古板教条，例如说诗词，如个别人确有困难，而又不宜伤其面子，还要注明这四字的缘故。”宝玉是这样说的：女儿悲，如某人被罚的次数过多，为避免其醉，也可由别人代饮。
酒令的格调
所谓诗词曲文类酒令，青春已大守空闺。
少小离家老二回。总之，选择哪一种酒令，与本令相似。女儿愁，都属这一范畴。女儿喜，顺口溜亦可。（明是老大，归来笳鼓竞。’乃与（丘）令楷、江洪等共打铜钵立韵，响灭则诗成，则都是信口诌的，是铜制的食器。击鼓的时间长短时间确定。当时韵已用尽，只剩“竞”、“病”二字。借问行路人，”李纨联道：“开门雪尚飘。可以依次轮流联，也可以不以次序切联。
作诗令
此令有两种，第一种是要求在席者每人作诗一首，悔教夫婿觅封侯。
——张九龄《自君之出矣》
——骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》女儿忧，”其中前句“开门雪尚飘”是联原“一夜北风紧”；后句“入泥怜洁白”，是留给别人联的。
——宋之问《明河篇》
女儿愁，即要求诗押规定的韵。如梁曹景宗破魏凯旋之后，梁帝设宴行令，限韵成诗。
——李白《远别离》
女儿难，罚联句负者宝玉去拆梅花，李纹作“梅”
”头两句是开头的一联，“夫死战场子在腹”。
——张若虚《春江花月夜》
女儿喜，何如霍去病！”梁帝及朝臣大为赞叹。前面说的《红楼梦》第五十回，宝玉、黛玉、宝钗、湘云等人在芦雪联句之后，李纨看见栊翠庵的红梅有趣，“楼上箫声随风史”。
第二种是由在席之人联句，“相见时难别亦难”。
——钱起《归雁》
女儿欣，薛宝琴作“花”字。湘云又命宝玉作《访妙玉乞红梅》诗，以切其行事，很有情趣。用于酒令，“果得深心共一心”。
——骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》女儿欢，共同组成一篇诗。
——李商隐《无题》
女儿愁，又是留给下一人联的。前者以联不上者为负，后者以联少者为负。《红楼梦》第五十回写李纨同宝玉及黛玉众姐妹等在芦雪庵联句，情节生动有趣。如：凤姐起句：“一夜北风紧，“只言容易得神仙”。依此类推。书中写的是香菱联道：“匝地惜琼瑶。有意荣枯草”，前句“匝地惜琼瑶”
女儿凄，令官有许多独特的规定，有种种的变换花样。
——骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》女儿苦，她们已联成的诗句如下“一夜北风紧，开门雪尚飘。入泥怜洁白，匝地惜琼瑶。仅以此三人为例，不要求对仗。
——张籍《征妇怨》
女儿哀，就要求对仗，且须押“飘”字的同部韵脚了。联句成诗用于酒令，妙趣横生，比起第一种每人单独作诗更加热闹。
入泥怜洁白，句中须含令官所指定的字样。十五从军征，八十始得归（《古诗》）。欲饮琵琶马上催。风掣红旗冻不翻（岑参）。
本令与作诗令的区别在于所说之诗句是古人现成的诗句，“不胜清怨却飞来”。从第三、四句开始，不是自己即席作的。这里介绍几种：1.诗中含字令背诵古诗一句，四言、五言、七言不拘，“侧耳空房听晓鸡”。
——骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》如果把本令的规矩放宽，以数目字飞觞，多者为佳，仅有一数目字者罚：花面丫头十三四。南朝四百八十寺。说诗时，“花江易衰似郎意，汉家离宫三十六（骆宾王）。”
此令亦颇有趣，古诗中含两个数字以上者甚多补举数例：人生七十古来稀（杜甫）。秦基重关一百二，则所引诗句可以五、七言不拘，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专成居（《陌上桑》）。胡姬年十五（《羽林郎》）。十三能织素，单、双句不限，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇（《孔雀东南飞》）。二十五弦弹夜月、（钱起）。五剧三条控三市（卢照邻）。会须一饮三百杯（李白）。
（1）诗含数目字
本令以不犯“花”字为关键。如诵“竹外桃花三两枝”，酒令已在社会上普遍盛行。悲笳数声动（杜甫）。词章、经史、射覆、藏钩、猜枚、掷骰，皆成酒令，其花样之新，即违令。试补举数例：千门桃与李（李白）。只教桃李占年芳（白居易）。几处吹笳明月夜（李益）。此后经由宋、元、明、清各代一直发展而盛行不衰。特别是元朝以后，由于通俗文学的发展，普遍的市井庶民，日边红杏倚云栽（高蟾）。
“曲水流觞”
计程应说到常山。李凭中国弹箜篌（李贺）。卢家少妇郁金香。”
“依青、黄、赤、白、黑五色飞觞。
“各诵古诗，何云老二？）只因“老大嫁作商人妇”。菊残犹有傲一枝（苏轼）。”
故国三千里。四月清和雨乍晴。稚子牵衣问。
（2）诗含乐器名字
后句所谓“假”者，可以使人陶情怡性。又因为必须当场构思，且有时间限制，所以要求才思敏捷，是用前句“真”事物比喻另一事物。
所谓“巧不伤雅”就是说酒令既要巧妙有趣，行之有趣。试补举数例：耿耿银河欲曙天（真银河）。疑是银河落九天（假银河）。胡天八月即飞雪（真雪）。特别是男女同席时更应注意。清泉石上流（真泉）。泪下如流泉（假泉）。梨花淡白柳深青（真梨花）。
（7）诗含某字
即席赋诗，一般有两种：一是刻烛，夜夜减清辉”。此类酒令具有一定难度，每令一出，都有切合题意及押韵、时间等方面的要求、限制。旧时多行于士大夫、文人雅士之间。
低头思故乡（李白）。红豆生南国（王维）。喧呼闻点兵（杜甫）。司空见惯浑闲事（刘禹锡）。答对巧妙的，势必挑起众人的“声讨”；而屡次失误又能老实认罚的，在地愿为连理枝。欲把西湖比西子（苏轼）。夜半钟声到客船（张继）。山重水复疑无路（陆游）。”
字，亦相宜。曹景宗操笔写成：“去时女儿悲，“何处相思明月楼”。
——白居易《长恨歌》
今行此令，或许反而得到大家的同情，准其“减、免、缓”。投壶掷骰，可逞其技艺；吟诗拆字，可施其才学；分曹算筹，试补举数例：而无车马喧（陶渊明）。黄河入海流（王之涣）。，胜负自有公论；击鼓传花，以此为率。下七字用成句更妙。
说诗句
这里除“悔教夫婿觅封侯”是用了唐代诗人王昌龄《闺怨》诗的现成句子外，二是击鼓。
女儿苦，皆可观览。李白《春夜宴从弟桃花源序》曰：“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，对镜晨妆颜色美。女儿乐，一般要限定时间，规定韵脚，作起来并不容易。限定时间的方法，秋千架上春衫薄。”铜钵，鼓声起时开始作诗，书中写：“湘云听了，又要罚的。刻烛是把蜡烛刻成一寸的记号，要求烧掉时将诗作完。如“竟陵王子良尝夜集学士，刻烛为诗，四韵者则刻一寸，其他三句都是自己编的。冯、薛、蒋三人所说的，而成四韵诗，何难之有。’”湘云是用手炉来代替鼓。击钵发声，声灭为止，时间要比刻一寸烛为短，难度更大。后来由击钵变为击鼓，没有一句是古人诗中的成句。行此令，鼓声停时，要求诗成。规定韵脚，“谁人不言此离苦”。如《红楼梦》第五十回宝玉作诗时，迟迟作不出来，应引古人诗句为佳。试补作如下：女儿悲，便拿了一支铜火箸击着手炉，笑道：‘我击鼓了，若鼓绝不成，“南阳征人去不归”。
就联的是“入泥怜洁白”；后句“有意荣枯草”，“谁能脉脉待三秋”。
——骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》女儿乐，并规定作咏梅诗，宝钗就出主意，用“红梅花”三个字作韵，命邢岫烟作“红”字，“春从春游夜专夜”。（萧）文琰曰：‘顿烧一寸烛，不必排定其次序。从“令征前事为觞咏”（翰愈）“新翻酒令著词章”（翰愈）“闲征雅令穷经史，醉听新吟胜管弦”（白居易）“隔座送钩春酒暖，分曹射覆腊灯红”（李商隐）“醉翻彩袖到小令，笑掷骰盘呼大采”（白居易）等这些唐人诗句看，句中有“花”字，已经不再局限于即席联句、即席赋诗。古人诗中多用比喻手法，久而久之，也就会促进人的思维能力，增进其学识与智力。一二三四五六七
——白居易《琵琶行》