书城文学最美丽的古典诗词(大全集)
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第41章 宋词(1)

词,诗歌的一种。因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐,定型于五代,盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阆苑里,她是一座芬芳绚丽的园圃。它以姹紫嫣红、千姿百态的风神,与唐诗争奇,与元曲斗艳,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之盛。

词有词牌,即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约一百个。词的结构分片或阕,不分片的为单调,分二片的为双调,分三片的称三叠。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首,从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早,但词的发展高峰则是在宋代,因此后人便把词看做是宋代最有代表性的文学。

虞美人(春花秋月何时了) / 李煜

作者简介

李煜(公元937—978年),字重光,初名从嘉,号钟隐、莲峰居士,彭城(今江苏徐州)人。五代十国时南唐国君。史称李后主,后为宋太宗毒死。虽不通政治,但其艺术才华却非凡。他精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高,被称为“千古词帝”。

春花秋月何时了(1),往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中!

雕栏玉砌应犹在(2),只是朱颜改(3)。问君能有几多愁(4),恰似一江春水向东流。

【注释】

(1)了:了结,完结。(2)砌:台阶。雕栏玉砌:指远在金陵的南唐故宫。应犹:一作“依然”。(3)朱颜改:指所怀念的人已衰老。(4)君:作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。

【赏析】

《虞美人》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”),在寓所命歌妓作乐,唱新作《虞美人》词,声闻于外。宋太宗闻之大怒,命人赐药酒,将他毒死。这首词通过今昔交错对比,表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

“春花秋月何时了,往事知多少!”三春花开,中秋月圆,岁月不断更替,人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月,什么时候才能完结呢?“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚,因春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔,身为国君,过去许许多多的事到底做得如何呢,怎么会走到今天这步田地?据史书记载,李煜当国君时,日日纵情声色,不理朝政,枉杀谏臣……通过此诗句,我们不难看出,这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主,此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨,多少也有悔恨之意。“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼上又一次春风吹拂,春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已灭亡。诗人身居囚屋,听着春风,望着明月,触景生情,愁绪万千,夜不能寐。一个“又”字,表明此情此景已多次出现,这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化,词人降宋又苟活了一年,加重了上两句流露的愁绪,也引出词人对故国往事的回忆。

“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”,可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在,只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓,山河变色的感慨!“朱颜”一词在这里具体指往日宫中的红粉佳人,但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句,诗人竭力将美景与悲情,往昔与当今,景物与人事的对比融为一体,尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比,把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来,凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问,点明抽象的本体——愁,接着用生动的喻体——奔流的江水作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨,极为贴切形象,不仅显示了愁与恨的悠长深远,而且显示了愁与恨的汹涌翻腾,充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。全词以明净、凝练、优美、清新的语言,运用比喻、对比、设问等多种修辞手法,高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪有人赞誉李煜的词是“血泪之歌”、“一字一珠”。

全词虚设回答,在问答中又紧扣回首往事,感慨今昔写得自然而一气流注,最后进入语尽意不尽的境界,使词显得阔大雄伟。

江南春(波渺渺) / 寇准

作者简介

寇准(公元961—1023年),字平仲,华州下邽(今陕西渭南)人。北宋政治家、诗人。他不是词家,但偶有所作,也颇可读。他的词留存到今天的有四首,都是伤时惜别之作,而且写得情致缠绵。

波渺渺,柳依依。孤村芳草远,斜日杏花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归(1)。

【注释】

(1)苹:一种生活在水中的蕨类植物。

【赏析】

这首词以清丽婉转、柔美多情的笔触,以景起,以情结,以景寄情,情景交融,抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云:“观此语意,疑若优柔无断者;至其端委庙堂,决澶渊之策,其气锐然,奋仁者之勇,全与此诗意不相类。盖人之难知也如此!”

“波渺渺,柳依依。孤村芳草远,斜日杏花飞。”勾勒出一幅江南暮春图景:一泓春水,烟波渺渺,岸边杨柳,柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下,孤零零的村落阒寂无人,只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”,水悠悠,含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”,使人触目伤怀,想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂,“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。

“江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。”承前面写景的层层渲染铺垫,直抒胸臆,情深意挚,将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致,使人感觉到她的青春年华正在孤寂落寞的漫长等待中流逝。

长相思(吴山青) / 林逋

作者简介

林逋(公元967—1028年),字君复,浙江大里(今浙江奉化)人。北宋著名诗人。少孤力学,恬淡好古。初游江淮间,后归隐杭州西湖孤山,赏梅养鹤,终身不仕,也不婚娶,人称“梅妻鹤子”,宋仁宗赐谥号“和靖先生”。善行书,喜为诗,其诗风格淡远。《全宋词》录其词三首。

吴山青(1),越山青(2)。两岸青山相送迎,谁知离别情(3)?

君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成(4),江头潮已平(5)。

【注释】

(1)吴山:指钱塘江北岸的山,古代这里属吴国。(2)越山:指钱塘江南岸的山,春秋越国在以绍兴为中心的地带,俗称越山。(3)谁知离别情:此句一作“争忍有离情”。(4)罗带:丝织成的带子。同心结:把罗带打成结比喻同心相爱。(5)潮已平:江潮涨满,与岸齐平。表示船将开行。

【赏析】

这首词以一个女子的口吻,抒写她因婚姻不幸,与情人诀别的悲怀。开头用民歌传统的起兴手法,“吴山青,越山青”,叠下两个“青”字,色彩鲜明地描画出一片江南特有的青山胜景。吴越自古山明水秀,风光宜人,却也阅尽了人间的悲欢。“谁知别离情?”歇拍处用拟人手法,向亘古如斯的青山发出嗔怨,借自然的无情反衬人生有恨,使感情色彩由轻盈转向深沉,巧妙地托出了送别的主旨。

“君泪盈,妾泪盈”,过片承前,由写景转入抒情。临别之际,泪眼相对,哽咽无语。“罗带同心结未成”,含蓄道出了他们悲苦难言的底蕴。古代男女定情时,往往用丝绸带打成一个心形的结,叫做“同心结”。“结未成”,喻示他们爱情生活横遭不幸。不知是什么强暴的力量,使他们心心相印而难成眷属,只能各自带着心头的累累创伤,来此洒泪而别。“江头潮已平”,船儿就要起航了。“结未成”、“潮已平”,益转益悲,一江恨水,延绵无尽。

这首词艺术上的显著特点是反复咏叹,情深韵美,具有浓郁的民歌风味。词采用了民歌中常用的复沓形式,在节奏上产生一种回环往复、一唱三咏的艺术效果。词还句句押韵,连声切响,前后相应,显出女主人公柔情似水,略无间阻,一往情深。林逋沿袭《长相思》调写男女情爱,以声助情,用清新流美的语言,唱出了吴越青山绿水间的地方风情,创造出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。

点绛唇(金谷年年) / 林逋

金谷年年,乱生春色谁为主?余花落处,满地和烟雨。

又是离歌,一阕长亭暮。王孙去(1),萋萋无数,南北东西路。

【注释】

(1)王孙:贵人之子孙。这里指作者的朋友。

【赏析】

古人有“萋萋芳草喻离愁”的文学传统,如“青青河畔草,绵绵思远道”(《饮马长城窟行》),“又送王孙去,萋萋满别情”(《赋得古原草送别》),无处不生的春草,犹如人们无处不在的深情,别意缠绵,难舍难分。

林逋的这首《点绛唇》写得气韵生动,于众多咏物诗词中脱颖而出。残园、乱春、烟雨、落花、离情、日暮,在阡陌交通的小路上不断蔓延,全词无一草字,却字字令人联想到芳草萋萋。写景抒情浑然一体,被奉为咏物词的佳作。王国维更是称赞为“咏春草三绝调”之一(另两首分别为梅尧臣的《苏幕遮》和欧阳修的《少年游》)。

古人咏春咏草多为感怀伤时,以屈原为首的文人骚客,也多以香草美人自喻,含蓄地表达自己对君主的忠贞、“迷恋”,以及愿意为江山社稷肝脑涂地的决心。所以,这类“八股写法”常常是托物言志,鲜有真诚、纯粹的咏物之作。

唯此,林逋的词中融进了自己的离愁别恨,又无关时局的波澜,在眼界和境界上自然与别家不同。其颇得盛赞也是情理之中。

从林逋的隐居情况来看,宋初虽偶有征战,但生活还算安逸,用现代词汇来讲,比较“休闲”。假若生逢乱世,逃命尚且来不及,哪里还有闲情雅致来隐居。于美丽的西湖边,看梅花怒放,听野鹤长鸣,林逋过上了传统文人最向往的“隐居生活”。他超脱凡尘俗世,情怀高拔挺秀,为文人的躬耕自守、恬退隐居树立了最初的范本。作为名士中的隐士,林逋从内在气质到外在生活方式,都流露出“潮人”个性。而这追求也慢慢沉潜为一种基因,植根在宋代词人的血液里,影响了一批清高孤傲、卓尔不群的词人。

林逋存词仅三首,《点绛唇》为咏物一绝,《长相思》为闺情极品,故谈及宋词,始终越他不过。

渔家傲(塞下秋来风景异) / 范仲淹

作者简介

范仲淹(公元989—1052年),字希文,苏州吴县(今江苏吴江)人。北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家。代表作有《岳阳楼记》《渔家傲》《苏幕遮》等。有《范文正公集》传世。

塞下秋来风景异(1),衡阳雁去无留意。四面边声连角起(2)。千嶂里(3),长烟落日孤城闭(4)。

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计(5)。羌管悠悠霜满地(6)。人不寐,将军白发征夫泪!

【注释】

(1)塞下:边地。风景异:指景物与江南一带不同。(2)边声:马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。角:军中的号角。(3)嶂:像屏障一样并列的山峰。(4)长烟:荒漠上的烟。(5)燕然:山名,即今蒙古境内之杭爱山。勒:刻石记功。据《后汉山·窦宪传》记载,东汉窦宪追击北匈奴,出塞三千余里,至燕然山刻石记功而还。燕然未勒:指边患未平、功业未成。(6)羌管:羌笛。霜满地:喻夜深寒重。

【赏析】

这首词作于词人率军平定西夏叛乱的时候。

词的上阕侧重写景。“秋来风景异,雁去无留意”,是借雁去衡阳回雁蜂的典故,来反映诗人在塞外的思归之情。为何思归,是厌弃边塞生活,不顾国家安危吗?不是。而是边防凄厉的号角声以及周遭的狼嗥风啸声,令人心寒。何况日落千嶂,长烟锁山,孤城紧闭,此情此景怎不令人怀念故乡的温馨?人非草木,孰能无情。一个长期戍边的老将,惦念亲人和家乡也是很自然的。“千嶂里,长烟落日孤城闭。”此句写得最成功,仅十个字便勾勒出一派壮阔苍茫的边塞黄昏景致。

写景是为了抒情。因此下阕一开头就是“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计”。浊酒,本是乳白色的米酒,这里也暗喻心情重浊。为什么心情重浊?因为思归又不能归。靖乱之功未成,又何颜以上觐朝廷,下见百姓?“归无计”,是说没有两全其美的可能性。正在这矛盾的心绪下,远方羌笛悠悠,搅得征夫们难以入梦,不能不苦思着万里之遥的家乡,而家乡的亲人可能也在盼望白发人呢。“人不寐,将军白发征夫泪。”这十个字扣人心弦,写出了深沉忧国爱国的复杂感情。

这首《渔家傲》绝不是令人消沉斗志之词,它真实地表现了戍边将士思念故乡,而更热爱祖国,矢志保卫祖国的真情。范仲淹年轻时曾在《岳阳楼记》一文中,倡导“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的崇高精神。词中的白发老将军,不正是这种崇高精神的生动写照吗?

卜算子慢(江枫渐老) / 柳永

作者简介

柳永(约公元987—约1053年),字耆卿,崇安(今福建武夷山)人,北宋词人,婉约派最具代表性的人物之一。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。著有《乐章集》,其词中名篇有《雨霖铃》《凤栖梧》《八声甘州》《望海潮》等。

江枫渐老,汀蕙半凋(1),满目败红衰翠。楚客登临,正是暮秋天气。引疏碪、断续残阳里。对晚景、伤怀念远,新愁旧恨相继。

脉脉人千里。念两处风情,万重烟水。雨歇天高,望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意?纵写得、离肠万种,奈归云谁寄?

【注释】

(1)汀蕙:水边小洲上的蕙兰。

【赏析】

“江枫渐老,汀蕙半凋,满目败红衰翠。”这是词人登临所见。“败红”就是“渐老”的“江枫”,“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”,而“满目”,则是举枫树、蕙草以概其余,说明其已到了深秋了,所以接下来“楚客”两句,引用宋玉《九辩》悲秋之意,用以点出登临,并暗示主题。“引疏碪”句续写所闻。秋色凋零,已足发生悲感,何况耳中又引进断断续续、稀稀朗朗的碪杵之声在残阳中回荡呢?

古代妇女,每逢秋季,就用碪杵捣练,制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人,每闻碪声,就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊,“伤怀念远”之意。“暮秋”是一年将尽,“残阳”则是一日将尽,都是“晚景”。下面即正面揭示“伤怀念远”的主旨。“新愁”句是对主旨的补充,说明这种“伤”和“念”并非偶然触发,而是本来心头有“恨”,才见景生“愁”。“旧恨”难忘,“新愁”又起,故曰“相继”。

“雨歇”一句,不但是写登临时天气的实况,而且补出红翠衰败乃是风雨所致。“望断”句既是写实,又是寓意。讲雨过天开,视界辽阔,极目所见,唯有山岭重叠,连绵不断,坐实了“人千里”。讲那位“旦为朝云,暮为行雨”的巫山神女,由于天气转晴,云收雨散,也不见了,是写虚。“望断翠峰十二”,也是徒然。这不但暗抒了相思之情,而且暗示了所思之人。

“尽无言”两句,深进一层。“凭高”之意,无人可会,唯有默默无言而已。“凭高”,综上情景而言,“无言”、“谁会”,就“脉脉人千里”极言之。凭高念远,已是堪伤,何况又无人可诉此情,无人能会此意呢?结尾两句是说,此意既然此时此地无可诉、无人会,那么这“离肠万种”就只有写寄之一法。可是,纵然写了,又怎么能寄去,托谁寄去呢?一种无可奈何之情千回百转而出,有很强的感染力。“归云”,汉、晋人习用,“凭归云”即乘归去之云的意思,此处是无人为乘云寄书之意。

这首词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和婉转往复的情思。词的上片,取正衬的手法,以苦景写悲怀,同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去,以悲写悲,渲染烘托出浓烈的悲苦气氛;下片写出了词人感情上的波澜起伏,采取了总起总收、间以分述的笔法,以使感情的抒发层层递进,步步加深。