剧情简介：由马耶兄弟（Mayer）和路易·皮尔逊（19世纪法国摄影师）的肖像照引发的一个梦魇。
导演：戴维·洛奇（David Lodge）
制片：Native productions（英国）
片长：14分钟
出品时间：2000年
主演：Ray Marioni，Virginia Garcia
获奖记录：
2000年法国克莱蒙·费朗国际短片电影节探索奖、CANAL+奖（国际组）。
路易·皮尔逊的摄影模特儿卡斯蒂利欧伯爵夫人有“世纪美人”之称，先嫁意大利伯爵卡斯蒂利欧，后来跟随拿破仑三世，晚年色衰，幽居在巴黎旺多姆广场一旅店里，远离镜子、人群，只在天黑时出入。
戴维·洛奇借用卡斯蒂利欧伯爵夫人的形象，让她成为魔术师手下的玩偶。看完片子后会发现故事跟卡斯蒂利欧伯爵夫人毫无牵连。命名为“卡斯蒂利欧伯爵夫人”是要给片子染上一点古意，还是要给子虚乌有的情节打上现实的烙印？
抽着雪茄的魔术师来到一个阴暗的地下空间，类似《橡皮头》（大卫·林奇）里的造景，开始摆出表演的架势。“卡斯蒂利欧伯爵夫人”是报幕词。破旧的帘子、帐布、造音器、玩偶机械师以及那个最关键的纸盒都一一被拉到虚拟的舞台上来。纸盒的绳子自动解开，魔术师挥动羽鞭，“卡斯蒂利欧伯爵夫人”的裙子花瓣般地从盒子里逸出，接着是花蕊。夫人神情木然，闪烁着病态的笑。她的到来激活了机械师和另外空间里的昆虫人（戴着和当年皮尔逊肖像里卡斯蒂利欧伯爵夫人一样的面具）。玩偶们较量完毕以后，魔术师收起布袋、纸盒走人。《卡斯蒂利欧伯爵夫人》的结构让人联想到梅里爱的《恶魔房客》（1909），同样是魔术师和一只万能箱子，梅里爱搞的是纯粹娱乐，戴维·洛奇就多出了一番折磨人的心思。
《卡斯蒂利欧伯爵夫人》有故意抵制诗意、美感，拒绝诱发情绪等倾向，人物以病态、丑陋见长，跟《丢孩子的城市》（让·皮埃尔·热内）里的丑角相去不远。本片意义不明，赏心悦目的元素可为零。但若连《丢孩子的城市》都喜欢的人，说不定也能喜欢上《卡斯蒂利欧伯爵夫人》。
对《卡斯蒂利欧伯爵夫人》可能最需要指出的是它的错误镜头衔接以及倒退效果；故意地破坏大于30度机位转换的规则，“卡斯蒂利欧伯爵夫人”的裙子也故意不遵守动作衔接的规矩，一次次地重复它滑行的起点。摄影机的倒退效果让魔术师的道具一律自动飞行，正位，扩音器则边踩边从碎片恢复成喇叭状（正常的情况正好倒过来），特技画面的流畅堆叠和诡谲、墓地般的音效合拍，营造了悬空、阴暗、充满隐喻的傀儡地。多数电影人是为了叙述故事而使用特技，而戴维·洛奇像是反过来似的。
戴维·洛奇1998年的另一部片子叫《马蹄铁》，讲述一个老年人去牙医处换牙的过程，获得了戛纳短片评委奖。《马蹄铁》里的超现实意图，比《卡斯蒂利欧伯爵夫人》还要严重。戴维·洛奇在做这样的片子之前，一定也预料过自己会被纳入故作深沉之类吧。欧洲的电影节也被指责只偏爱晦涩影片。事实上《马蹄铁》得的还不是金棕榈奖，《卡斯蒂利欧伯爵夫人》也只被标榜了是实验组的“探索奖”；他们前前后后还有许多获奖片，大部分都不难懂，指责片子太好懂的人就没有。可以肯定，类似《卡斯蒂利欧伯爵夫人》和《马蹄铁》这样的片子，要是今后只能落到匆忙浮躁、全凭第一印象遴选的过客手里，基本第一轮就无法通过，参赛的必要都没有。从此没有人再敢搞实验片。不过又要随便想到诺曼·麦克拉仁（Norman MacLaren），想到曼·雷（Man Ray）、布纽尔，想到人人皆知的印象派、立体派画师，他们的东西，先是被嘲骂，后来又都被逐渐地看重、吹捧、膜拜，都成规律了。
《卡斯蒂利欧伯爵夫人》说不定也能等到受吹捧的日子；只是目前的情况是，在《马蹄铁》和《卡斯蒂利欧伯爵夫人》（这些都还是短片）之后，戴维·洛奇的隐喻路线不知还能坚持多久。
导演档案：戴维·洛奇（David Lodge），英国动画师、导演，毕业于伦敦皇家艺术学院动画专业，从事动画及影视广告制作。短片作品：《马蹄铁》（Horseshoe，1998），《卡斯蒂利欧伯爵夫人》（2000）。